სამხედრო-ისტორიული ხუმრობები. Მე -2 ნაწილი

2024 ავტორი: Seth Attwood | [email protected]. ბოლოს შეცვლილი: 2023-12-16 16:09

წინა "ჰოჩმაში" შემთხვევით შევეხე "ანტიკური" არტილერიის თემას - სროლა ალყის მანქანები, კატაპულტები, ბალისტები და სხვა. მაგრამ ამ თემის ყურადღებით დათვალიერების შემდეგ, ყველაზე საინტერესო, შეიძლება ითქვას, წვნიანი დეტალები! აქ არის საინტერესო რამ: უძველესი წყაროები სავსეა ნახატებითა და გრავიურებით, სავალალო და პრიმიტიული, ასახავს ქვემეხებსა და მსროლელებს სამუშაოზე. პერსპექტივა, პოზა, კომპოზიცია - ყველაფერი უსარგებლოა, მაგრამ მაინც იარაღები ამოსაცნობია. Მეტი ან ნაკლები. მაგრამ, ბალისტებისა და კატაპულტების ასეთი სუსტი, საბავშვო ნახატები არ არსებობს! თუ კატაპულტია, მაშინ მკაცრად დაცულია პროპორციის კანონები, ლეგიონერების მკლავებზე და ზურგზე კუნთები, "ჩატვირთვის კარიბჭის" გადახვევა, რელიეფური გამობურცულობა და ანატომიურად სწორად, ცხენები საშინლად იზრდებიან და ა.შ..

Რატომ არის, რომ?

KVI "რაინდების" პასუხი - ისტორიის კანონიკური ვერსია - მზადაა: რომის იმპერია დაეცა მომთაბარეების დარტყმის ქვეშ, ევროპა ჩაეფლო ადრეული შუა საუკუნეების სიბნელეში, რის შემდეგაც ევროპელებს ხელახლა უნდა ესწავლათ კითხვა, წერა და მათი ბუნებრივი საჭიროებების შესრულება… ხატვის ჩათვლით, კურსი. მაშასადამე, ჩვენი ისტორიკოსების წიგნებში, მშვენიერი სურათები, რომლებიც ასახავს უძველეს "ქვის მსროლელებს" საკმაოდ ლეგიტიმურად თანაარსებობს შუა საუკუნეების არტილერისტების პრიმიტიულ ესკიზებთან.

კარგი, მოდი მეორე ბოლოდან წავიდეთ. სად არის არქეოლოგიურად სანდო ნაშთები? „ანტიკური“(ასევე შუა საუკუნეების!) ქვის სასროლი მანქანები? მათ არ აკვირდებიან. ზუსტად ისე, როგორც ტრირემების შემთხვევაში, რომელთა გემბანები ვითომ იმ ბალისტებით იყო მორთული.

საინტერესოა: არქეოლოგებს აქვთ არსენალში პალეოლითის საფხეკები და საჭრელები, არქეოლოგებს აქვთ ნეოლითის ჰარპუნები და შუბები, ასევე აქვთ ბრინჯაოს ხანის ხმლები-ხანჯლები. იქ არის სილურული ტრილობიტის გაქვავებული ექსკრემენტიც კი. მაგრამ, შედარებით უახლესი ქვის მსროლელები არ არიან - როგორც მოწყვეტილი. თუ სადმე არის ასეთი საბრძოლო მანქანა, დარწმუნებული ვარ: გადაკეთება … უფრო მეტიც, მოქმედებისთვის უვარგისი.

იუ შოკარევი („იარაღის ისტორია. არტილერია ), აღწერს არტილერიის ისტორიაში „კატაპულტის“პერიოდს, ის უცებ გაკვირვებით აღნიშნავს, რომ ამ თემაზე არქეოლოგიური მტკიცებულებებით, სიტუაცია, რბილად რომ ვთქვათ, პრობლემურია. ისევე, როგორც ერთხელ გავრცელდა შეტყობინება ძველი ბალისტის ნაშთების სავარაუდო აღმოჩენის შესახებ, მაგრამ, უფრო დეტალური შემოწმების შემდეგ, ისინი იმდენად საეჭვო აღმოჩნდა, რომ გადაწყდა, ცოდვის გამო, არ განეხილა ისინი მჭიდროდ. და კიდევ უკეთესი - საერთოდ არ შეხედოთ და აჩვენეთ, რომ მათ ვერაფერი იპოვეს.

ან შეგიძლიათ მესამე ბოლოდან წახვიდეთ. თუ პირდაპირი მტკიცებულება არ დარჩა, ალბათ არსებობს არაპირდაპირი? უცნაურია, ისინი დარჩნენ. ეს - იგივე კედლები, რომლის წინააღმდეგ, ფაქტობრივად, ყველა ქვის მსროლელი ე.წ.

ვერაფერს გავიგებთ, თუ გამაგრების ისტორიას დინამიკაში არ ჩავთვლით. არის ძალიან მკაფიო საზღვარი: მე-15 საუკუნე, მეორე ნახევარი. ამ დროიდან საფორტიფიკაციო ნაგებობებმა საკმაოდ სწრაფად დაიწყო „მიწაში ჩაძირვა“და „სიგანეში გაშლა“. მაღალი ქვის ან აგურის კედლები იქცევა დაბალ სქელ თიხის გალავანებად, კოშკები - ოთხკუთხა ბასტიონ-ბასტიონებად, ასევე დაბალ, სქელკედლიან, თიხის. ბოლოს ციხის გალავანმა, როგორც მსროლელთა საბინაო და გადასაფარებელი საშუალება, დიდხანს ეცოცხლა.

მე-19 საუკუნის ბოლოდან ციხე-სიმაგრე არის პატარა სისტემა (ვიზუალურად პატარა, რადგან შიგნით სავსეა ბეტონით, იარაღით და რთული სასიცოცხლო სისტემებით, ზოგჯერ ორ-სამ იარუსად აგებული; - მე თვითონ ვნახე.), უკიდურესად დაიხრჩო მიწაში და შესანიშნავად შენიღბული სიმაგრეები, აღჭურვილი ტყვიამფრქვევებითა და სწრაფი სროლის კაპონიერის ქვემეხებით. კაპონიერიდან კაპონიერამდე არ არსებობს მებრძოლების უწყვეტი ჯაჭვი ესკარპის ან გალავნის გასწვრივ.თავად ლილვი თხრილთან ერთად არის მხოლოდ საშუალება, რათა შეაფერხოს თავდამსხმელი მტრის ქვეითი ჯარი იმ წამით, რაც დასჭირდება თხრილის გვერდით ტყვიამფრქვევს მის მოსაწყვეტად. ქვის მაღალი კედელი ტყვიებისა და ქვემეხის გასროლის უხილავი კედლით შეიცვალა. რა თქმა უნდა, მიწის სამუშაოებთან და მავთულხლართებთან ერთად. მით უმეტეს, თუ მავთულს ამაგრებს გენერალ კარბიშევის „ნოუ-ჰაუ“: სათევზაო კაუჭები ფოლადის ბოჭეებზე. ძალიან უსიამოვნო რამ, თქვენ იცით.

რაზე ვლაპარაკობ? მე ვსაუბრობ ალყის ცეცხლსასროლ იარაღზე.

მის გამოჩენამდე ინჟინერ-გამაგრებლებმა, თითქოსდა, არც კი იცოდნენ რაიმე სხვა შორეული იარაღის არსებობის შესახებ. ყველა ეს "ანტიკური" და "შუა საუკუნეების" კედელი არის წმინდა პერსონალის საწინააღმდეგო ნაგებობა. უხეშად რომ ვთქვათ, რაც უფრო მაღალია ღობე, მით უფრო რთულია ასვლა. რა თქმა უნდა, ქვის მსროლელიდან რიყის ქვის მაღალ „ღობეში“გადატანა ადვილია. მაგრამ ფორტიფიკატორებს, რატომღაც, საერთოდ არ აინტერესებთ, განსხვავებით მათი შთამომავლებისგან, რომლებსაც ქვემეხების წინააღმდეგ სიმაგრეები უნდა აეშენებინათ. მათ იციან, რომ მათი კედლების მსხვრევა შეუძლებელია და ამიტომ აწყობენ მათ როგორც ხუთ, ისე ათი მეტრის სიმაღლეზე - შესანიშნავი სამიზნეები "ძველი არტილერიისთვის". და ამ კედლების სისქე განისაზღვრება მხოლოდ სტაბილურობის მოთხოვნებით: რაც უფრო მაღალია შენობა, მით უფრო დიდი უნდა იყოს მისი ბაზის ფართობი.

მაგრამ ჩვენი წარმოსახვითი ალყის კორპუსის მეთაურმა ეს იცის! მან უნდა იცოდეს: წინააღმდეგ შემთხვევაში ის უბრალოდ არ დაინიშნებოდა ამ თანამდებობაზე. და რომ, სევდიანი განწირვით, მძიმე კოლოსებს ათრევს ხარებზე, ეშმაკმა იცის, საიდან და უიმედო სიჯიუტით კედლებში შეგნებულად უსარგებლო ბოძებსა და ქვებს აყენებს? და გარკვეული ჰერცოგი, რომელიც აფინანსებს მთელ კამპანიას, ხელები მუცელზე მოკეცილი, მშვიდად უყურებს, როგორ იშლება მისი ფული ფაქტიურად ჰაერში? რა აბსურდია!

შევეცადოთ პრობლემას მეოთხე ბოლოდან მივუდგეთ, კერძოდ, ფიზიკის თვალსაზრისით. Მოდი ვიკითხოთ: საერთოდ შესაძლებელია ასეთი სასროლი მანქანის შექმნა? რომ მას შეეძლო დაენგრია, ვთქვათ, მე-12 საუკუნის თავდაცვითი კედელი ქვებითა და ფსონებით?

ამას თანამედროვე ინჟინრების პრაქტიკა აჩვენებს არა … ზემოთ უკვე აღვნიშნე ამერიკელი ინჟინრების მცდელობები, შეექმნათ კინოპროდიუსერების დაკვეთით „ქვის მსროლელთა“შესასრულებელი ასლები. არ გამოვიდა. მიზეზი - არ ჰყავდა შუა საუკუნეების და „ანტიკური“ოსტატების განკარგულებაში ამ მიზნისთვის შესაფერისი მასალები … უხალისოდ მომიწია „ბალისტების“და სხვა ჯიბრის დაპროექტება რეზინის ზოლების, თანამედროვე ფოლადისა და სინთეტიკური მასალისგან დამზადებული ელასტიური ელემენტების გამოყენებით.

წიგნიდან წიგნში ტრიალებს ბალადა გარკვეული ქალების თავდადებაზე, გარკვეული ალყაში მოქცეული ქალაქის მაცხოვრებლები, რომლებიც პატრიოტიზმის გამო თმებს ჩუქნიდნენ დამცველებს, თითქოს ქვის მსროლელების „შენარჩუნებისთვის“. ეს ბედი მიეწერება ან კართაგენის ქალაქელებს, ან მონცეგურის ქალბატონებს, ან ვინმეს. უფრო მეტიც, კონტექსტიდან ყოველთვის ირკვევა, რომ ზემოაღნიშნული თმები სწორედ რაღაც „ბალისტას“აღჭურვილობას ეწეოდა. იმავდროულად, ცნობილია, რომ ქალის თმა ძალიან კარგია მშვილდის სიმების დასამზადებლად. არ ვიცი, ნებაყოფლობით თუ არა, მაგრამ ქალბატონებს თმა მხოლოდ მშვილდოსნებისთვის შეიჭრეს და სხვა არაფერი…

ან იქნებ „ძველ ბერძნებს“ჰქონდათ ნეილონის ბოჭკოვანი?

Ყველაფერი კარგადაა! - გვეუბნებიან KVI. მათ იცოდნენ ასეთი სპეციალური გზები, ან მსხვილფეხა რქოსანი ძროხის ასეთი ძარღვების ან ნაწლავების გაჟღენთვა ან გაშრობა, შემდეგ მათ ქალის თმით და ნედლი ქამრებით ქსოვა, შემდეგ ხარის რქების ნაჭრები და თითქმის ვეშაპის ძვლის მიმაგრება, ზოგადად, ყველა მათგანი მუშაობდა ისე, როგორც უნდა. ! და შემდეგ, ისტორიკოსები სევდიანად კვნესიან, საიდუმლო უიმედოდ დაიკარგა …

ეს ყბადაღებული საგა დაკარგული საიდუმლოს შესახებ (SUS) უკვე ისე ჩამიკრა კბილებში, რომ შედარებადია, ალბათ, მხოლოდ უცნობი მომთაბარე ბალადასთან (იხ. ზემოთ). ხანდახან გაოცებული ხარ ელემენტარული ერუდიციის სრული ნაკლებობით ადამიანებში, რომლებიც, განსაზღვრებით, ერუდიტები უნდა იყვნენ, ყოველ შემთხვევაში, ზევით.ისე, თქვენ არ გჭირდებათ ტექნოლოგიური პროცესების სირთულეებში შესვლა, ყოველ შემთხვევაში გაარკვიეთ ეს მათი შედეგებით! ამდენი რამ არ იყო გადაყვანილი SUS-ის კატეგორიაში - დამასკოს ფოლადი და ზლატოუსტის დამასკის ფოლადი, ინკას საიუველირო ხელოვნება და რკინის სვეტი დელიში.

გუგუნებმა კი არ იციან, მართლა, სხვა სიტყვას ვერ ამოიღებ, რომ ნახევრად წერა-კითხვის განათლებულმა შუა საუკუნეების მჭედელმა-ემპირიკოსმა მეტალურგიულ კვლევით ინსტიტუტზე მეტი ვერ იცოდა და აზრადაც არ მოსვლიათ ამ კვლევით ინსტიტუტში ჩახედვა. ერთი საათი, რომ დავიჭირო რამდენიმე MNS მოსაწევ ოთახში და ცოტა სთხოვო. და მე ავუხსნიდი მათ ზემოხსენებულ MNS-ს, რომ, ვთქვათ, "დამასკოს" ფოლადის დამზადების ტექნოლოგია პრინციპში მარტივია, მაგრამ ეშმაკურად შრომატევადი და დიდ დროს ატარებს, თუ გინდათ, შეგიძლიათ აფუჭოთ, მაგრამ დაჯდება ისეთი ლამაზი პენი, იმდენი დრო დასჭირდება, რომ უფრო ადვილია დანის შეკვეთა, ვთქვათ, ფაილიდან. ათჯერ უფრო სწრაფს და ათჯერ უფრო იაფს გავხდით და დანას ხარისხი კიდევ უფრო მაღალი იქნება. უბრალოდ, დამასკის პირი უფრო ლამაზია, მისი გაპრიალებული ზედაპირი თითქოს „ტალღოვანია“, სულ ესაა. და მე გეტყვით დელის სვეტის შესახებ. და ზლატოუსტ ბულატს არც უფიქრია სადმე გაქრობა; დღემდე იმავე ზლატუსტში მისგან აყალბებულია ოფიცრის ხანჯლები და საზეიმო ფართო ხმლები. ისეთი ხანჯალი მქონდა. ფოლადი სასწაულია, თუნდაც მინა დაჭრა.

Მაინც, ფსონები და ქვები რაღაც მომენტში დაიწყეს ფრენა … მაგრამ როგორ ვიფრინოთ? საკმარისი არ არის ჭურვის მიზანში სროლა. აუცილებელია, რომ ტრაექტორიის ბოლოს მან შეინარჩუნოს საკმარისი ენერგია დაბრკოლების გასარღვევად ან მინიმუმ დასაზიანებლად. ჩვენს შემთხვევაში იგი შუა საუკუნეების („ანტიკური“) ციხის გალავანია. ასეთი კედელი შედგება ქვის ბლოკებისგან ან აგურისგან დამზადებული ორი კედლისგან, მეტრი ან მეტი სისქით, ჯვარედინებითა და მჭიდროდ დატკეპნილი მიწით სავსე კესონის კუპეებით.

ჭურვის კინეტიკური ენერგია განისაზღვრება, როგორც მისი მასის ნამრავლის ნახევარი მისი სიჩქარის კვადრატით დაბრკოლებასთან შეჯახების მომენტში. ასე რომ, კინემატოგრაფიული კატაპულტების ჭურვებს ასეთი ენერგია არ აქვთ!

მაგალითად, ლეგიონერებმა, კვნესით, კატაპულტის ვედროში ოც კილოგრამიანი რიყის ქვა ჩაყარეს. მე ვიღებ მის საწყის სიჩქარეს 50 მ/წმ, მეტი არა და ამ მიზეზით: ფილმების ჩარჩოებში ის მშვენივრად ჩანს ფრენისას. მე მქონდა შანსი ბევრი მესროლა GP-25 ყუმბარმტყორცნიდან; მისი ყუმბარის საწყისი ფრენის სიჩქარეა 76 მ/წმ. მსროლელი - ან დამკვირვებელი, რომელიც მხარზე იყურება - ხედავს ყუმბარას წამის ნაწილის განმავლობაში, რადგან მისი მხედველობა ემთხვევა ყუმბარმტყორცნის სროლის ხაზს. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ყუმბარის კუთხური გადაადგილება მსროლელთან შედარებით ნულის ტოლია. მაგრამ ღირს ოდნავ გვერდზე გადაწევა და ყუმბარას ფრენისას ვეღარ ნახავთ. ასე რომ - 50 მ/წმ და არა მეტი.

გვაქვს: ჩვენი წარმოსახვითი რიყის ქვის კინეტიკური ენერგია გასროლის დროს 25 კჯ … ბევრია თუ ცოტა? არის რაღაც შედარება! მსგავსი ფიგურა 23 მმ შილკას საზენიტო იარაღისთვის - 115 კჯ … ოთხჯერ მეტი. და, მიუხედავად ამისა, ასეთი საზენიტო იარაღის გამოყენებაზე ოცნებაც კი არ არის საჭირო, ვთქვათ, ჩვეულებრივი აგურის "ხრუშჩოვის" კედლის გარღვევაზე - სამი აგური. მე მქონდა შანსი მეცადა. თქვენ შეგიძლიათ „გაბურღოთ“ორმოცდაათი ჭურვის ხანგრძლივი აფეთქებით ერთსა და იმავე ადგილას, ოღონდ ეს სნაიპერული სიზუსტით, რაც შეიძლება უზრუნველყოფილი იყოს მხოლოდ თოფიანი ავტომატური იარაღით მისი სროლის მაღალი სიზუსტით! კრემლის კედელზე არც კი ვჩხუბობ.

და საერთოდ არ აქვს მნიშვნელობა, რომ 23 მმ-იანი ჭურვის წონა არის 200 გ, ხოლო რიყის ქვის წონა 20 კგ: ეს არ არის თავად წონა, რაც მნიშვნელოვანია, მაგრამ ენერგია … უფრო მეტიც, მისი არაოპტიმალური, აეროდინამიკის თვალსაზრისით, ფორმის გამო, ეს რიყის ქვა ფრენისას ძალიან სწრაფად დაკარგავს სიჩქარეს და მთლიანად ამოწურული დაეჯახა კედელს. და თუ აიღებთ უფრო დიდ ქვას? მაგრამ ის უფრო ნელა დაფრინავს და სიჩქარე უფრო სწრაფად დაკარგავს იგივე წარუმატებელი ფორმის დიდი გეომეტრიული ზომების გამო. მან შეიძლება საერთოდ ვერ მიაღწიოს მიზანს.

კარგი, რაც შეეხება ფსონებს? და კიდევ უარესი. ჭურვი, სხვა საკითხებთან ერთად, უნდა იყოს დამზადებული მასალისგან, რომლის მექანიკური სიმტკიცე, ყოველ შემთხვევაში არ ჩამოუვარდება ბარიერის სიმტკიცეს … ხის ნაჭერით - ქვაზე ?! და თუ ბოლო რკინით არის შეკრული? და თუ დაამაგრებთ სქელ, ძლიერ სახელურს? ნუ: წონა! ასეთი „ისარი“ჩვეულებრივ ცურავს ბალისტის წინ და ერთს კი აბრკოლებს.

კარგი, მოწინააღმდეგე არ დამშვიდდება, და აალებადი სითხის ქოთნები? „ცეცხლისმსროლელი“ხომ არ არის? და რა სითხით? ყველა თანამედროვე თხევადი და შესქელებული ცეცხლის ნარევი მზადდება მსუბუქი, აალებადი საწვავის საფუძველზე. ბენზინის ტიპი … ამ ბიზნესისთვის ნედლი ნავთობი, უცნაურად საკმარისია, ნაკლებად გამოსადეგია; არ მინდა პრეზენტაციის გაფუჭება, ამიტომ მხოლოდ ვიტყვი, რომ ის ძალიან უხალისოდ ანათებს და ნელა იწვის სანამ არ გაცხელდება და ამ ხნის განმავლობაში მისი ჩაქრობა შეიძლება და ოჰ, რა ცოტაა ქვაბში. ნებისმიერი მცენარეული ზეთი? მაგრამ ის ახლაც ძალიან ძვირია, თანამედროვე სასოფლო-სამეურნეო ტექნოლოგიებით და, გარდა ამისა, (რა სირცხვილია!), თავისთავად არ იწვის: ჩვენ გვჭირდება ბუქსი, ფითილი, რომელიც ხელს შეუწყობს მის გახურებას და აორთქლებას. ასე რომ, გთხოვთ, მაჩვენოთ ანტიკური კრეკინგის სვეტი.

აბა, ქვევრში აალებადი ნაგავი ჩავყარეთ, კატაპულტაში ჩავტვირთეთ, ცეცხლი წაუკიდეთ და ჩახმახი ავწიეთ… სად დამთავრდებოდა ეს საწვავი წამში? უფლება, ჩვენს თავზე … გვჭირდება ეს?

მოკლედ რომ ვთქვათ, ეს ყველაფერი სისულელეა … თანამედროვე ნაპალმის ბომბები იყენებენ დასარტყამ ფიტულს ცეცხლის ნარევის გასანათებლად, ფეთქებადი მუხტი კორპუსის განადგურებისთვის და აალებადი, რომელიც მყისიერად წარმოქმნის ულტრა მაღალ ტემპერატურას ნარევის აორთქლებისა და აალებისთვის.

თქვენ, რა თქმა უნდა, შეგიძლიათ უბრალოდ ჩააგდოთ ფისოვანი ჩირაღდნები. მაგრამ, ბოლოს და ბოლოს, ისინი შორს არ გაფრინდებიან: მსუბუქი, ჰაერის დიდი წინააღმდეგობით… ახლა ჩვენ რომ შეგვეძლოს მათთვის ღირსეული აეროდინამიკური ფორმის მიცემა! ეს უკვე გაკეთდა. ჩვენ ვაშენებთ მშვილდოსნებს და თითოეულს ვურიგებთ ცეცხლგამჩენ ისრებს. სროლის მანძილი უფრო მაღალია, ვიდრე ნებისმიერი მძიმე ცეცხლმსროლი. ხანძრის სიჩქარე განუზომლად მაღალია. და რაც მთავარია, ბევრი ხანძარი იქმნება სწრაფად და იაფად. ისარი - ის არის პატარა, მოხერხებული, თვალყური ადევნეთ თითოეულის დაცემას - ასობით! - ეს არარეალურია და ერთი ისარი, რომელიც დროულად არ არის აღმოჩენილი, იძლევა ცეცხლის წყაროს. მაშ, რატომ გვჭირდება არაეფექტური საშუალება, თუ არსებობს ეფექტური?!

ზოგიერთი "ცეცხლგამსროლელი მილები" გარკვეულწილად განსხვავებულად დგას ისტორიულ ფაბრიკაციებში უძველესი ცეცხლმოკიდების შესახებ. ისტორიკოსები ცდილობენ დაარწმუნონ საკუთარი თავი და სხვები, რომ საუბარია „კლასიკურ“ცეცხლგამსროლელზე, ანუ აალებადი სითხის ჭავლზე. რა თქმა უნდა, მათ დაინახეს ცეცხლმსროლი მოქმედებაში - სამხედრო საინფორმაციო გადაცემებში. მაგრამ ავიღოთ, მაგალითად, ვ.ნ. შუნკოვა "წითელი არმიის იარაღი" და წაიკითხეს შიგ იმ ცეცხლსასროლი იარაღის აღწერილობა, ძლივს შეწუხდნენ, თორემ სისულელეს არ დაწერდნენ. კლასიკური ცეცხლსასროლი იარაღის განუყოფელი ნაწილი - ჰაერის ცილინდრი 100-200 ატმ წნევის ქვეშ … იმდროინდელი მეტალურგიის დონეს რომ ეყრდნობოდა „ელინებს“ასეთი წნეხისთვის განკუთვნილი ბრინჯაოს ავზის დამზადება, მაშინ რითი დამუხტავდნენ? ხელით ბეწვით? Არ არის სასაცილო.

მაგრამ პასუხი ზედაპირზე დევს. "საყვირის სროლა" - ეს მარტივია ᲗᲝᲤᲘ, როგორიცაა დამკვირვებელი, რომელიც არ არის მიჩვეული ამ სანახაობას, ხედავს მას. იმდროინდელ დენთს, უხარისხო იყო, ლულაში ბოლომდე დაწვა არ მოასწრო და თოფი მართლაც აფრქვევდა ცეცხლის ამაზრზენი ენებს. ეს ახლა მაღალი ხარისხის საწვავი უზრუნველყოფს თითქმის ცეცხლმოკიდებულ გასროლას. და ეს ასეა: "ანტიკური" ტექსტი, რომელშიც ნახსენებია "ცეცხლის მსროლელი საყვირები", უსაფრთხოდ დარჩა იქ, სადაც უნდა იყოს - შუა საუკუნეებში.

ჯერ კიდევ ბევრია ეგზოტიკური საბრძოლო მასალა როგორც კანალიზაციის ქოთნები და ინფექციური პაციენტების გვამები. ეს უბრალოდ არაეფექტური იარაღია. თუნდაც რამდენიმე იდიოტს ოქრო შევწიროთ, რომ ასეთი გვამი "ბატარეაში" მიიყვანონ, 70-80 კილოგრამიანი ცხედარი მტრის კედელზე როგორ უნდა გადააგდოთ?! როგორი კატაპულტია საჭირო?! რატო, მეორე მხარეს მსხდომი იდიოტები არ არიან, მიხვდებიან, რომ საქმე უწმინდურია და ექიმებს და გვამის მატარებლებს დაუძახებენ. და მათ იციან რა უნდა გააკეთონ.მართლაც, ფაქტობრივად, სერიოზულ საფრთხეს წარმოადგენს არა დაავადებებით დაღუპულთა ცხედრები, არამედ სრულიად ცოცხალი და გარეგნულად ჯანმრთელი ინფიცირებული ადამიანები, რომლებიც ინკუბაციურ პერიოდში არც კი ეჭვობენ, რომ ინფიცირებულები არიან. ვეთანხმები, რომ ჩვენი წინაპრები არ იყვნენ კარგად მიკრობიოლოგები, მაგრამ მათ იცოდნენ, როგორ გაეტარებინათ საკარანტინო ზომები. ასე რომ, არც ეს დისერტაცია მუშაობს.

და ბოლოს, ძალიან ტერმინი ქვის მსროლელი. "ქვების სასროლი მოწყობილობა", მეტი არაფერი. კატაპულტი - ზუსტი თარგმანი ლათინურიდან: "მსროლელი", მეტი არაფერი. და ასე ყველგან! „ლეტო-ბოლა“ბერძნულიდან: „ქვებს ისვრის მოწყობილობა“. არსად - არ არის მინიშნება რაიმე ელასტიური ელემენტების გამოყენების შესახებ. მაგრამ ბოლოს და ბოლოს, პირველი ქვემეხების თოფები მთლიანად ქვისგან იყო დამზადებული! ნიშნავს?!

ნება მომეცით პატარა კომენტარი გავაკეთო.… ყოველივე ზემოთქმული არავითარ შემთხვევაში არ უნდა გავიგოთ, თითქოს იარაღი მხოლოდ მე-15 საუკუნის შუა ხანებში გამოჩნდა. Რათქმაუნდა არა. სწორედ ამ მომენტისთვის არტილერიის სიმძლავრის ხარისხობრივმა ზრდამ მიაღწია ისეთ დონეს, რომ შეუძლებელი და არასაჭირო გახადა ტრადიციული მტკნარი მაღალი კედლების არსებობა. იარაღმა მათ ძალიან სწრაფად გაუმკლავდა. ამ მომენტში ისევ მოხდა ხარისხობრივი ნახტომი საფორტიფიკაციო არქიტექტურის განვითარებაში. თოფები გაცილებით ადრე გამოჩნდა, მაგრამ "ტრადიციული" კედლების ღრღნისთვის მათ მნიშვნელოვანი დრო და საბრძოლო მასალის ამაზრზენი ხარჯი დასჭირდათ. ისევე, როგორც 1855-1856 წლებში სევასტოპოლის მახლობლად ანგლო-ფრანგულ-თურქული დამპყრობლები: ისტორია განმეორდა თვისობრივად ახალ დონეზე. სხვათა შორის, მე-15 საუკუნის შუა ხანები არის სულეიმან დიდებულის მიერ კონსტანტინოპოლის აღება, რომელშიც მათ უდიდესი როლი ითამაშეს. ალყის ქვემეხები.

ამის შემდეგ გამაძლიერებლები დაფიქრდნენ: თუ ასეთმა კედლებმა ვერ გაუძლეს, ეს ნიშნავს, რომ სასწრაფოდ უნდა გამოიგონოს რაღაც ფუნდამენტურად ახალი. და იტალიელები იყვნენ პირველები, ვინც ამაზე ფიქრობდნენ, როგორც ერთ-ერთი უახლოესი კანდიდატი შემდეგი თურქული თავდასხმის ობიექტის როლისთვის (იხ. V. V. Yakovlev. "ციხეების ისტორია").

ზოგადი დასკვნა ხუმრობის ნომერი 2-ზე: არც ერთი „ანტიკური“, არც „შუა საუკუნეების“საბრძოლო მანქანები, რომელთა მოქმედების პრინციპი დაფუძნებულია რაიმე სახის ელასტიური ელემენტების გამოყენებაზე, უბრალოდ არ არსებობდა. იყო მხოლოდ მშვილდი, არბალეტი… და სულ ეს იყო. Კითხვა: საიდან მოვიდნენ? გაგებით, სურათებში - როგორ ირკვევა ახლა, რენესანსის ეპოქაში და შემდეგში?

არსებობს მოსაზრება. უფრო დეტალურად უნდა შევხედოთ გენიალური მხატვრის / მეცნიერის / გამომგონებლის ლეონარდო და ვინჩის (1452-1519) შემოქმედებას.

ლეონარდო

გამოვიწერე, გამოვიწერე წიგნები გამომცემლობა „ტერაში“და ახლა ჩემი მონდომებისთვის დამაჯილდოვეს „ბონუსით“- უფასო წიგნით. მას "ლეონარდოს სამყარო" ჰქვია. ავტორი (ზოგიერთი რობერტ უოლესი) არ ნანობდა სენსუალურ მისწრაფებებს, დაეხატა რამდენად დიდი და გენიალური იყო ლეონარდო. სჯობს ამას არ აკეთებდეს, გულწრფელად. იმიტომ რომ შედეგი ზუსტად საპირისპიროა, ყოველ შემთხვევაში, თუ წიგნს წაიკითხავთ და არა მხოლოდ სურათებს ფურცლით. თურმე 67 წლის ცხოვრების განმავლობაში გენიოსი იმდენი მუშაობდა 12 ნახატი … კლასიკურისთვის ბევრი არ არის, მაგრამ ეს ხდება. თუმცა „რკინა“მხოლოდ და ვინჩის ფუნჯს ეკუთვნის ორი მათგანი: „ლა ჯოკონდა“, რომელმაც კბილებს დაადგა, რომელზედაც „ყოველი კულტურული ადამიანი“ენთუზიაზმით უნდა ისუნთქოს და „ნათლობა“, რომელსაც ხელოვნებათმცოდნეებიც კი უხერხულად უწოდებენ „დიდი ხელოვანის აუხსნელ შეცდომას“. დანარჩენი ნახატების კუთვნილება ასე განისაზღვრება: საუბარია სფორცას ჰერცოგის ბედიის სესილია გალერანის პორტრეტზე. არგუმენტი, რა თქმა უნდა, უდავოა. ეს ერმინს ბურთად გადაახვევდა და ეს არის და აღარ ლეონარდო.

დანარჩენი კიდევ უფრო გაურკვეველია, კიდევ უფრო გაუგებარი. დიახ, და „ლა ჯოკონდა“… ჩემი, რა თქმა უნდა, პირადი აზრია და არავის ვაკისრებ, მაგრამ უაზრო ვერაფერს ვერ ვხედავ. ქალის საეჭვო მომხიბვლელობა დახრილი პირით. გარდა ამისა, სულ ცოტა რვაა – „მონცა“და ყველა ხელმოწერილი არ არის. რატომ ეკუთვნის ზუსტად ლუვრის პორტრეტი „დიდების“ფუნჯს?

"ნათლობა" ზოგადად, სრული კოშმარი, თუ არა მკრეხელობა.მხოლოდ ჰომოსექსუალს შეეძლო გამოესახა იოანე ნათლისმცემელი, მასწავლებელი, ასკეტი და ასკეტი, როგორც ახალგაზრდა მხიარული ჰომოსექსუალი, რაც მაესტრომ, როგორც ჩანს, იყო, რადგან მან მთელი ცხოვრება გაატარა შენახულმა ქალმა ამა თუ იმ სექსუალურად უსიამოვნო სუნით. მაგნატი.

მაგრამ ტიტანმა დაწერა გარკვეული ფრესკა ("Უკანასკნელი ვახშამი"). ხო, უკვე დავწერე, ისე დავწერე, რა სანახაობაა მტკივნეული თვალებისთვის! მხოლოდ ის მაშინვე მოიშორა და დაიმსხვრა. და არაფერი დარჩა, გარდა "საოცარი ტონებისა". ამის შემდეგ ფრესკა სხვა მხატვრებმა არაერთხელ გადაწერეს. საკითხავია, სად არის ლეონარდო? თაბაშირის, ამბობენ, ბრალიაო. დიახ, არა თაბაშირის, არამედ ტიტანის ბრალია, ვინ არ იცის, რა უნდა იცოდეს მე-3 კატეგორიის მხატვარმა პროფესიული სასწავლებლის ბოლოს: სად შეიძლება უკვე ხატვა და სად არის. არა იმიტომ, რომ არ გამომშრალია და რითი დავაკრავ, რომ ხუთ წუთში არ ჩამოვარდეს.

წიგნში უხვად მიმოფანტული აქა-იქ - გაშლილი ცომი! - პირდაპირი მითითებები, რომ მაესტრო იყო ზარმაცი, არ იყო აწყობილი, არ იცოდა როგორ მოეწყო სამუშაო და არ სურდა … ამასობაში უკვე დიდი ხანია აღინიშნა, რომ გენიოსი არის ნიჭის 1% და ოფლის 99%. როგორც ჩანს, ლეონარდოს ნიჭი ჰქონდა, მაგრამ მანათობელს კატეგორიულად არ სურდა მუშაობა. მიუხედავად ამისა, იგი ფართოდ ცხოვრობდა, მხოლოდ სიბერეში იყო საჭირო თხოვნებში შევიწროვება; ინახავდა მსახურებს და ცხენებს (შუა საუკუნეების ცნებებით, უაღრესად ძვირადღირებული სიამოვნება, თავადაზნაურობის კუთვნილების სიმბოლო!), სხვადასხვა ფართო ჟესტებს აძლევდა თავს (რაც ყოველთვის ფულს მოითხოვს). ეშმაკი: მან აიყვანა ლამაზი ბიჭი, უყიდა შარვალი და ქურთუკები… ბიჭმა ოსტატს მოიპარა რაც კი მიიღო, ოსტატმა კი მხოლოდ გაგებით ამოიოხრა და განაგრძო ხავერდის შარვლის ყიდვა… ბოლო ამოსუნთქვამდე.

სურათი საზიზღარი ჩანს, მაგრამ ფსიქიატრებისა და სექსოპათოლოგებისთვის ეს საკმაოდ ნაცნობია: პედერასტი ცხოვრობს სხვა, მდიდარი პედერასტის მხარდაჭერით, წესიერების გულისთვის ის არის ჩამოთვლილი, როგორც ვინმე, მიბაძავს რაიმე სახის საქმიანობას, მაგრამ იღებს ფულს სრულიად განსხვავებული სერვისებისთვის. "სულისთვის" შეიცავს ახალგაზრდა პედერასტიკოსს, რომელიც არ მოითხოვს მისგან, თავის მხრივ, რაიმე ხელშესახებ სამუშაოს და აპატიებს მას მცირე სისუსტეებს, როგორიცაა კლეპტომანია. ცხოვრობს და აყვავდება. და ამის დასასრულს მოხუცთა დამსახურებული პედ გამოდის, რომ არავის განსაკუთრებული სარგებლობა არ მოაქვს და, შესაბამისად, მას ფორმა უნდა მიეღო ფრანცისკ I-თან (?). დრო, თქვენ იცით, mutandis.

Და ახლა დროა უფრო ახლოს მივხედოთ ლეონარდოს პიროვნებას როგორც „მეცნიერი“და „გამომგონებელი“. ჩვენ გვეუბნებიან (მათ შორის სერიოზული, ერთი შეხედვით, ჟურნალის "ტექნოლოგია ახალგაზრდებისთვის" ავტორებს შორის), რომ ლეონარდო მოელოდა ამას და ამას, და მეხუთეს და მეათე… ვერტმფრენი, თვითმფრინავი, ტანკი, მყვინთავის აღჭურვილობა და ა.შ. და ა.შ. ასეთი განცხადებების საფუძველი გახდა ხელნაწერ ტრაქტატებში აქა-იქ მიმოფანტული სურათები, მოდი ბრჭყალებში დავდოთ, „ლეონარდო“. ზედმეტია იმის თქმა, რომ სურათები ლამაზია. ზოგიერთი მათგანი ნახატებსაც კი ჰგავს. მაგრამ ვინ შეხედა მათ?!

ბავშვობაში სხვადასხვა კოსმოსური ხომალდების, წყალქვეშა ნავების და ექვსფეხა ტანკების სქემებიც დავხატე (დიდება ყოვლისშემძლეს, არავის მოსვლია აზრად ამ პროექტების მეტალში განსახიერება). მაგრამ ეს არ არის მიზეზი იმისა, რომ ჩემს დროზე ადრე გენიალურ გამომგონებლად გამომეცხადებინე! ისევ არ მინდა პრეზენტაციის გაფუჭება: "ლეონარდოს" ნებისმიერი გამოგონება იტანჯება, ვიმეორებ. საბედისწერო ნაკლი: ის არ ეთანხმება არა მხოლოდ ფიზიკის ძირითად კანონებს, არამედ ჩვეულებრივ, ყოველდღიურ პრაქტიკულ გამოცდილებასაც კი, რომელიც ნებისმიერ ხელოსანს ამა თუ იმ ხარისხით ფლობს.

გენიოსს აშკარად არ ესმოდა როგორ არის დაკავშირებული სიმძლავრე და მასა, ძალა, მოცულობა და წნევა და ასე შემდეგ - მთელ SI ცხრილში. გენიოსს აშკარად არ ეჭირა ხელში ნამდვილი არკებუსი, როცა დააპროექტა მისი ხუთლულიანი ვერსია: საიდან უნდა მოიპოვო ამდენი ჯანმრთელობა, რომ შემობრუნდეს ასეთი იარაღით?! მნათობმა აშკარად ვერ წარმოიდგენდა რამდენს იწონიდა მისი "ტანკის" ჯავშანი და შეიარაღება, არ იცოდა რა იყო იმ ოთხი ადამიანის რეალური ძალები, რომლებმაც ეს მონსტრი მოძრაობაში უნდა გამოეყენებინათ, არ ესმოდა, რომ ტექნოლოგიის ეს სასწაული დაჯდებოდა. მიწაში სწორედ ღერძის გასწვრივ, ძლივს გადმოდის მოკირწყლული გზიდან. შემდგომი - ყველგან! ის ენთუზიაზმით იწოვდა მცირე ტექნიკურ დეტალებს ფუნდამენტური პრობლემების გადაჭრის გარეშე, მათი დაყენების გარეშე, არც კი შეუმჩნევლად! ტიტანი ფრიალებდა ფანტაზიის ცაში და „ბინძურ სამუშაოს“უწევდა ყველა დეკარტის პასკალს. მოდი, იქ წავიდეთ, ტორიჩელის ესმის, რატომ არ ღრიალებს ჰერცოგის შადრევანი. სულელი გალილეო, სკოლის მოსწავლე პიზას დახრილი კოშკიდან ჩამოაგდებს თოფებს. და აი მე ვარ!

თუმცა, ლეონარდოს ყველა "ტექნიკური საოცრება" ძალიან კარგად დახატული … ანუ, ეს არის - არ შეიძლება მისი წართმევა. ნახატები ლამაზია. ეგრეთ წოდებული "რენესანსი" არის ადამიანური ამპარტავნების აფეთქება, ალბათ პირველი, მაგრამ, სამწუხაროდ, არა უკანასკნელი, როდესაც ადამიანები წარმოიდგენდნენ, რომ მეცნიერება საშუალებას მისცემს მათ გადალახონ ყველა დაბრკოლება და მალე მისცემს შესაძლებლობას საბოლოოდ გაიმარჯვონ ბუნებაზე. თქვენ უბრალოდ გჭირდებათ მეტი ღერძი, საბურავები და გადაცემათა კოლოფი. რამე არ მუშაობს? ასე რომ, არ არის საკმარისი გადაცემათა კოლოფი.

სამწუხარო მაგრამ მართალია … ლამაზად გაფორმებული მექანიზმები "ლეონარდო" უმოქმედო … ლამაზად მოხატული ბალისტები კატაპულტებით აშკარად უმოქმედოა.

ეს ჩემი აზრია. ოსტატი ცხოვრობდა ზუსტად იმ დროს, როდესაც ის ფორმირება დაიწყო "ანტიკურობის" და "შუა საუკუნეების" ხელოვნური ვერსია … ასე რომ, ისტორიკოსებს ჰქონდათ პრობლემა: მათ კარგად იცოდნენ, რომ იარაღი და არკვებუსები შედარებით ცოტა ხნის წინ გამოჩნდა. ისტორიის მათ ვერსიაში კი „სამხედრო-ტექნიკური ვაკუუმი“ჩამოყალიბდა, ასე ვთქვათ: რით შეცვალეს ძველებმა ალყის არტილერია? შემდეგ კი რაღაც ტიტანის ციმციმა. დიდი ეჭვი მაქვს, რომ ლეონარდო. გაბრწყინდა - და ისტორიკოსებმა აიღეს. გაბრწყინდა - და ჩვენ უკვე მეხუთე საუკუნის ტვინების ფხვნილი ვართ.

არ ვიცი ვინ არის ლეონარდო და ვინჩი და რა არის მისი ნამდვილი სახელი და მართლა ცხოვრობდა თუ არა. მაგრამ მე ვიცი, რომ "უძველესი" და "შუა საუკუნეების" სასროლი მანქანები იყო ვიღაც უბრალოდ დახატულია ქაღალდზე … ოსტატურად დახატული, მართალია. ავტორობის პირველი კანდიდატი კი ისაა, ვისაც თანამედროვე ისტორიოგრაფიაში „ლეონარდო და ვინჩი“ჰქვია.

ცარის ქვემეხი - "რუსული თოფი"

არა, აი, ჩემი საპატიო სიტყვა, პატივსაცემი და ერთი შეხედვით გონივრული ჟურნალი - "ტექნიკა ახალგაზრდებისთვის". მაგრამ, როგორც კი სიტყვით გამოდის "გასული დღეების საქმეები, ღრმა სიძველის ლეგენდები", და ცდილობს იმოქმედოს ფინიკის მუხების სანერგად. ეს ორგანო მეფის ქვემეხზე ასე საუბრობდა. ისევე, როგორც, დიახ, მის წინ დაკეცილი კერნელი სუფთა პირამიდაში არის წმინდა დეკორატიული. დიახ, მართლაც, მორთული რკინის ჩამოსხმის მანქანა არის აბსოლუტურად უფუნქციო და ასევე წმინდა დეკორატიული. მაგრამ, როგორც ამბობენ, ეს დეკორატიული ქვემეხი გამიზნული იყო სროლისთვის, ოღონდ არა თოფებით, არამედ "გასროლით" - ბაკშოტით და ხის მანქანიდან მუდმივი ამაღლების კუთხით.

ბოდიში, მაგრამ ეს სისულელე … ასეთი იარაღის ჩამოსხმა, განზრახ აღმოფხვრა სიმაღლის კუთხით დამიზნების შესაძლებლობა, ანუ დიაპაზონის თვალსაზრისით, წინასწარ ბოდვაა. ეს არის დივერსია. მეოცე საუკუნის ოცდაათიან წლებში ტუხაჩევსკის გენიოსი ასევე მოხვდა ასეთ პროექტებში. ი.ვ. სტალინმა გამოიჩინა ჭეშმარიტად ანგელოზური მოთმინება, აუხსნა გენიოსს, რომ მარშალის ფანტაზიაც კი უნდა ჰქონდეს გარკვეული საზღვრები, მაგრამ ამოწურული არგუმენტები და ვერ მიაღწია გაგებას, საბოლოოდ იძულებული გახდა დაემშვიდობა როგორც გენიოსს, ასევე მის მფარველებს, კურჩევსკის, გროხოვსკის. და სხვები სამუდამოდ.მათთან ერთად. სხვათა შორის, დღევანდელი „დემოკრატიული“ფაბრიკაციების საწინააღმდეგოდ, როცა იგივე გროხოვსკი სერიოზული საქმით (პარაშუტებით) იყო დაკავებული, ის ცხოვრობდა და აყვავდა. ჯუნგლებში შეიყვანეს, - ნუ გეწყინებათ: საბჭოთა კავშირის მიწა არც ისე მდიდარია, რომ თქვენი ტექნიკური დისლოკაციები დააფინანსოს.

მაგრამ დავუბრუნდეთ ჩვენს ქვემეხს და გავითვალისწინოთ ასეთი ნიუანსი: ნებისმიერ დროს, თავდასხმის საწინააღმდეგო იარაღს, რომლის მთავარი ამოცანაა თავდაცვის მიზნით ყურძნის გასროლა, ყოველთვის იყო მცირე კალიბრი და მათთვის მთავარი მოთხოვნა. ხანძრის მაღალი მაჩვენებელი იყო. წინააღმდეგ შემთხვევაში, ისინი უბრალოდ არ შეასრულებენ თავიანთ საბრძოლო მისიას. ცარის ქვემეხის სროლის სიჩქარე საათში არაუმეტეს ერთი ან ორი გასროლისაა. ამრიგად, "გასროლილი" ვერსია მთლიანად ქრება. მაშ, იქნებ ბირთვები მართლაც რეალურია? იქნებ ჩვენ წინ გვაქვს მართლაც გაუგონარი ძალაუფლების ალყის იარაღი?..

არა, ყველაფერი სწორია. კერნელი ყალბია. და იმისთვის, რომ საბოლოოდ გაიგოთ, რაშია საქმე აქ, თქვენ უნდა დადოთ ორი ფოტოსურათი: ცარის ქვემეხი და რამდენიმე ავთენტურად დიდი კალიბრის საბრძოლო ქვემეხი. და ყველაფერი ნათელი ხდება.ლულების ჩამოსასხმელად გამოყენებული ლითონების არასაკმარისი სიმტკიცე აიძულა სამსხმელო მუშაკებს გაეკეთებინათ ლულის კედლები ძალიან სქელი, დაახლოებით იარაღის რეალური კალიბრის შესაბამისი. იმავდროულად, Tsar Cannon-ის სურათზე ნათლად ჩანს, რომ მისი ლულის კედლების სისქე უხამსი მცირეა - არაუმეტეს კალიბრის მეოთხედზე. 102% გარანტია: ის უბრალოდ გასკდება, როცა ცდილობთ ამ ბირთვის გადაღებას. ყველაზე საინტერესო ის არის, რომ ტყვიის გასროლისას იგივე მოხდება, რადგან ბუჩქის მუხტის მასა დაახლოებით უდრის, ან თუნდაც აღემატება მყარი ტყვიის მასას იგივე თოფისთვის - იხილეთ ნებისმიერი სახელმძღვანელო გლუვლიანი არტილერიის შესახებ.

ჩემი დასკვნა და ვცდილობ დავამტკიცო: ჩვენს წინაშეა რუსული იარაღის დიდების მემორიალი. მშვენიერია, მაგრამ - მხოლოდ მემორიალი და მეტი არაფერი. და ამ მხრივ, საინტერესო იქნებოდა ორი რამის პირდაპირ, ასე ვთქვათ, „ადგილზე“შემოწმება. ჯერ ერთი, არის თუ არა ლულაზე ჯოხი? ეს არის ისეთი ცილინდრული ჰორიზონტალური ტალღები შუა ნაწილში, რის გამოც ღერო ვერტიკალურ სიბრტყეში ტრიალებს. სურათზე, ადგილი, სადაც ისინი უნდა იყვნენ, დაფარულია ვაგონის ერთგვარი დეკორატიული ზოლებით. მეორე, არის თუ არა სათესლე ხვრელი ბრეშზე? ამის დადგენა, რა თქმა უნდა, ფოტოსურათითაც შეუძლებელია. თუ ერთი რამ მაინც აკლია, თემა იხურება და პრინციპში არ ექვემდებარება შემდგომ განხილვას, თუმცა კითხვა პირადად ჩემთვის გასაგებია.

გეორგი კოსტილევი

აგრეთვე იხილეთ სტატიები: