დავიწყებული სოლარისი

2024 ავტორი: Seth Attwood | [email protected]. ბოლოს შეცვლილი: 2023-12-16 16:09

ყურადღება! შემდგომ ტექსტში არის ფილმის შინაარსი. თუ ეს ფილმი არ გაქვთ ნანახი, გირჩევთ უყუროთ სტატიის წაკითხვამდე.

ბახის კოსმოსური ორგანოს პრელუდიის ხმა ფა მინორში Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ, წყლის ბუშტუკების მორევი წყალმცენარეებით, სქელი ბალახით, რომელსაც თან ახლავს ძლიერი ხის ჩიტების ხმა, რომელზეც მკვრივი ნისლი ეცემა - ეს არის ფილმის Solaris-ის პირველი კადრები. ანდრეი ტარკოვსკი. მაყურებელი მაშინვე ხვდება სერიოზულ და ფილოსოფიურ კინოთეატრს, რომელშიც ყველაფერი შესანიშნავია - რეჟისორის ნამუშევარი, თამაში და მსახიობების შემადგენლობა, ოპერატორის ნამუშევარი.

ბუნების სცენები ბრწყინვალეა. ზაფხულის წვიმის წვეთები, რომლებიც ავსებენ ტერასაზე დარჩენილი ჩაის ფინჯნებს. პატარა სახლი გზის პირას, სადაც გმირის მამა ცხოვრობს. ბავშვები, რომლებიც მხიარულად მხიარულობენ ბუნებაში ზაფხულის მზის სხივებში. სურათზე ბევრი ასეთი ჩაფიქრებული სცენაა.

დღეს, როცა სოლარისის ფილმზე იწყებ საუბარს, ბევრმა არ იცის, რომ ეს არ არის სოდერბერგის ამერიკული კინოადაპტაცია (უნდა ვთქვა ცარიელი), მთავარ როლებში ჯორჯ კლუნი. ეს არის ანდრეი ტარკოვსკის უკვე მივიწყებული კინოადაპტაცია, რომელიც დაფუძნებულია სტანისლავ ლემის სამეცნიერო ფანტასტიკურ რომანზე. მაგრამ ანდრეი არსენიევიჩს რომანისგან განსხვავებული დასასრული აქვს და სხვა მნიშვნელობებია ჩადებული, რამაც გამოიწვია უთანხმოება რომანის ავტორთან.

ტარკოვსკის მნიშვნელობა

მე არ ვიცი არც ერთი სამეცნიერო ფანტასტიკის ნაწარმოები, სადაც ეს არ ეხებოდეს დღევანდელ დღეს და არც ჩვენ - ადამიანებს. სიუჟეტის მიხედვით, მთავარი გმირი, ფსიქოლოგი და ექიმი კრის კელვინი, უნდა წავიდეს სამეცნიერო კოსმოსურ სადგურზე, სადაც სამი მეცნიერი რამდენიმე წელია ცხოვრობს და მუშაობს. ეს სადგური მდებარეობს პლანეტა სოლარისის მახლობლად, რომელსაც სწავლობენ მკვლევარები Snout, Sartorius და Giborian.

დედამიწაზე მიმდინარეობს დისკუსია პლანეტის შესწავლის აუცილებლობის შესახებ. ამ კვლევისადმი ინტერესს პილოტ ბარტონის ჩვენებები ზრდის. პილოტი ამტკიცებს, რომ „ოკეანეს“შეუძლია სხვადასხვა ობიექტების მატერიალიზაცია. და სადგურიდან მოდის მკვლევარების უცნაური და წინააღმდეგობრივი მონაცემები. კრისი სადგურზე მიდის. გამგზავრებამდე ტაქსით დადის. მოგზაურობის ეს 4 წუთიანი სცენა არის ერთგვარი მეტაფორა კრისის ფრენისთვის სოლარისში. კრისის ბუნებაში გასეირნებას ცვლის ხელოვნური განათების მდინარის სურათი, უზარმაზარ და მახინჯ ქალაქში ბეტონსა და ასფალტს შორის მიედინება მანქანების სწრაფი და ყრუ ნაკადის ფონზე.

სადგურზე მისვლისთანავე ირკვევა, რომ გიბორიანმა თავი მოიკლა, ხოლო ეკიპაჟის დანარჩენი ორი წევრი კელვინი ღრმა დეპრესიაში აღმოჩნდება, სიგიჟის ზღვარზე. ირკვევა, რომ ეკიპაჟის ფსიქიკური დარღვევების მიზეზი არის არსებების სადგურზე გამოჩენა („სტუმრები“), რომლებიც პერსონაჟებისთვის ადრე ცნობილი ადამიანების ზუსტი ასლებია, უფრო მეტიც, მათ, ვისთანაც დაკავშირებულია მკვეთრი, ტრავმული მოგონებები. თითოეულ მეცნიერს აქვს საკუთარი ფანტომი.

ძილის დროს კელვინთან „სტუმარი“მოდის. ოკეანე ასახავს მისი მეუღლის ჰარის იმიჯს, რომელიც 10 წლით ადრე თვითმკვლელობით გარდაიცვალა ოჯახური ჩხუბის შემდეგ. და სწორედ აქ იჩენს თავს გმირის არსი.

კელვინს უბრალოდ არ შეუძლია მშვიდად მოეპყროს თავისი „ცოლის“გარეგნობას. მას მშვენივრად ესმის, რომ ჰარი არის … გაუგებრობა. მაგრამ მას ასევე ესმის, რომ ის მისი გონებრივი სისუსტის შედეგია. სოლარისი, როგორც იყო, სარკეს გადააქვს სადგურის მაცხოვრებლებთან და ისინი იძულებულნი არიან შეხედონ საკუთარ თავს ამ შეხვედრისგან ყოველგვარი თავიდან აცილების გარეშე.

ასეთი არასტანდარტული ვითარება ცხადყოფს იმას, რაც ადამიანს ღრმად აქვს და აღმოჩნდება სიურპრიზი, პირველ რიგში, თავად ადამიანისთვის.

ჩვენ გავემართეთ კოსმოსის დასაპყრობად საკუთარი თავის გამოკვლევის გარეშე, ამბობს ტარკოვსკი. და მართლა გვჭირდება სივრცე?

გასაკვირი არ არის, რომ სნაუტი მწუხარებით ამბობს:

Მეცნიერება? Უაზრობა! ამ სიტუაციაში ყველა ერთნაირად უმწეოა.უნდა გითხრათ, რომ ჩვენ საერთოდ არ გვინდა კოსმოსის დაპყრობა. ჩვენ გვინდა დედამიწის გაფართოება მის საზღვრებამდე.

ჩვენ არ ვიცით რა ვუყოთ სხვა სამყაროებს. ჩვენ არ გვჭირდება სხვა სამყაროები

ჩვენ გვჭირდება სარკე. ჩვენ გვიჭირს კონტაქტი და ვერასდროს ვიპოვით მას. ჩვენ სულელურ მდგომარეობაში ვართ ადამიანი, რომელიც მიისწრაფვის მიზნისკენ, რომელიც მას არ სჭირდება. ადამიანს სჭირდება ადამიანი!.

ლემს ძალიან აინტერესებდა ადამიანისგან სრულიად განსხვავებული გონებასთან შეხვედრის პრობლემა, გონებით აჯობებს ადამიანს. მან შექმნა სიტუაცია-ვარაუდი, ააგო ჰიპოთეზა. ტარკოვსკიმ შეინარჩუნა ეს ხაზი: ადამიანი გაფრინდა პლანეტაზე, რათა "დაემყარებინა კონტაქტი", ცდილობდა მასზე გავლენა მოეხდინა რენტგენის მძლავრი სხივით და საკმარისია პლანეტამ მოახდინოს გარდაცვლილი საყვარელი ადამიანის მატერიალიზება. გაგიჟდეს. ადამიანს ამპარტავნულად ჰგონია, რომ შეუძლია სხვა უცნობ სამყაროებში შეჭრა, რათა დაიმორჩილოს ისინი – მათ შესახებ არაფერი იცოდეს და გაიგოს. ტარკოვსკიმ თქვა:

„ფილმის მთავარ მნიშვნელობას მე მის მორალურ საკითხებში ვხედავ. ბუნების ყველაზე შინაგან საიდუმლოებში შეღწევა განუყოფლად უნდა იყოს დაკავშირებული მორალურ პროგრესთან. შემეცნების ახალ საფეხურზე გადადგმული ნაბიჯის შემდეგ, აუცილებელია მეორე ფეხი ახალ მორალურ დონეზე დავაყენოთ. მსურდა ჩემი ნახატით დამემტკიცებინა, რომ მორალური სტაბილურობის, მორალური სიწმინდის პრობლემა მთელ ჩვენს არსებობას მოიცავს და ვლინდება ისეთ სფეროებშიც კი, რომლებიც, ერთი შეხედვით, არ არის დაკავშირებული მორალთან, როგორიცაა სივრცეში შეღწევა, ობიექტური სამყაროს შესწავლა., და ასე შემდეგ."

სურათზე გამოსახული ბიბლიოთეკა არის დედამიწის კუნძული კოსმოსში.

ამ ოთახში არის შესანიშნავი წიგნები და რეპროდუქციები - ადამიანების ისტორიული და მხატვრული მეხსიერების რელიქვიები: ვენერა დე მილო, სოკრატეს ბიუსტი, სერვანტესის "დონ კიხოტი", პუშკინის სიკვდილის ნიღაბი, ჩინური დრაკონი და ბრიუგელის ნახატები.

(სიწმინდეების შესწავლა შეგიძლიათ აქ)

უწონობის გენიალურ სცენაში მთავარი გმირები ხედავენ პიტერ ბრიუგელის ნახატს „მონადირეები თოვლში“. ეს სურათი, მეჩვენება, არის სამყაროს სიმრავლეზე და დედამიწაზე ცხოვრებაზე. ჰარი და კრისი, როცა დაფრინავენ, უყურებენ სამყაროს გვერდიდან და ბრიუგელის მსგავსად „მონადირეებში“ხედავენ ამ სამყაროს სისავსეს და მრავალფეროვნებას. Მშვიდობა დედამიწაზე. ხელოვნების საგნებით გარშემორტყმული ჰარი კი 30 წამში ბევრ რამეს გაიგებს დედამიწის შესახებ და უფრო და უფრო იქცევა ადამიანად.

პიტერ ბრიუგლი, მონადირეები თოვლში

და ბოლოს, ჰარი გადაარჩენს კრისს სიკვდილით, აცნობიერებს მათი ურთიერთობის ეფემერულ ბუნებას.

სოლარისი არის დახრილი, მაგრამ ნეიტრალური სარკე, გულგრილი იმის მიმართ, რაც მასში აისახება, მორალური კანონის განსახიერება. და პლანეტარული სადგური არის წნევის კამერა, სადაც მორალური წნევა აგებულია. და კრისი, ყველაფრის ზეწოლის ქვეშ, რაც მოხდა, დგამს ნაბიჯს მორალის ახალ დონეზე, რაზეც ისაუბრა ტარკოვსკიმ, გადახედა მის დამოკიდებულებას საკუთარი თავის, მისი გარდაცვლილი მეუღლის, დედამიწის, სამშობლოს და თავად ოკეანის მიმართ.

ფილმის დასასრულს, ოკეანი თავისთავად ამოიფრქვევს ახალ გარდაქმნებს, დაფუძნებული იმაზე, რაც კელვინს ახლა ყველაზე მეტად სურს - ეს ძალიან პატარა სახლი გზის პირას, სადაც კრისის მამა ცხოვრობს, ტბა წყალმცენარეებითა და ხეებით, რომლის ტოტები გადაჭიმულია ქოლგის სხივებივით. მეტრისთვის. მთავარი გმირი ნელა მიდის ტბის გვერდით სახლამდე, სადაც იპოვის მამას. ფილმი მთავრდება რემბრანდტის ნახატის „უძღები შვილის დაბრუნება“მითითებით. შეცვლილი, გააცნობიერა და მიიღო ყველაფერი, რაც სოლარისმა აჩვენა, კრისი მუხლებზე ეცემა მამის წინაშე და მამამისი, როგორც უმაღლესი ინტელექტის სიმბოლო, იღებს კრისს და ხელებს მხრებზე ადებს. ეს არის სწორედ კონტაქტი…

მალახოვი ვლადიმერ, სამყაროს სურათი

უძღები შვილის დაბრუნება რემბრანდტის მიერ

ნულოვანი გრავიტაციის სცენა ჰარი და კრისი

ფინალური სცენა

სოლარისი, რეჟ. ანდრეი ტარკოვსკი, 1972 წ.