კინოინდუსტრია - შაბლონების კოლექცია "სწორი" ცხოვრებისთვის

2024 ავტორი: Seth Attwood | [email protected]. ბოლოს შეცვლილი: 2023-12-16 16:09

თანამედროვე პირობების გამორჩეული თვისებაა სრულიად ახალი, მანამდე არარსებული გარემოს არსებობა - კიბერგარემო, ვირტუალური რეალობა. სხვადასხვა ქვეყანაში ინფორმაციისა და ფსიქოლოგიური ოპერაციების ჩატარების სპეციალისტებმა ისწავლეს ამ გარემოს გამოყენება მასებზე სრულმასშტაბიანი ზემოქმედებისთვის.

საბოლოოდ, მათმა საქმიანობამ განაპირობა ალგორითმული ომის ჩატარების ახალი ფორმატის გაჩენა, ან, როგორც მას ასევე უწოდებენ, ჩუმ ომს. ამ ომში ოპერაციების ჩატარების მასშტაბები და შესაძლებლობები საფრთხეს უქმნის არა მხოლოდ ცალკეული სახელმწიფოების ეკონომიკასა და პოლიტიკურ სისტემებს, არამედ იწვევს მთლიანად კონტროლის დაკარგვას.

მშვიდ ომში პირობითად შეიძლება გამოიყოს ორი მხარე - ეროვნული და ტრანსნაციონალური. პირველი მოიცავს სახელმწიფოებს, ანუ სისტემებს, რომლებიც მიბმულია კონკრეტულ ტერიტორიასთან, მეორეში - კორპორაციებთან - არ არის მიბმული ტერიტორიასთან, იბრძვიან მასზე განთავსებული რესურსებისთვის. ალგორითმული ომების არსი ემყარება იმ ფაქტს, რომ ტრანსნაციონალური კორპორაციები (TNC) ოკუპირებული ქვეყნების საინფორმაციო სივრცეს გარკვეული შინაარსით ავსებენ, გავლენას ახდენენ მასებზე და ცალკეულ მომხმარებლებზე. ეს კეთდება გონებრივი ვირუსების შემოღებით, რომლებიც აპროგრამებენ ადამიანის ქცევას.

შედეგად, სახელმწიფო დონეზე კონტროლი იკარგება. და შედეგად - არეულობები, დივერსიები სტრატეგიულად მნიშვნელოვან ობიექტებზე, მშვიდი სახელმწიფო გადატრიალება, ქონების გადანაწილება.

ამ დროისთვის, რუსეთში, ეს საფრთხე ცუდად არის აღიარებული მოსახლეობისა და ძალაუფლების სტრუქტურების მიერ, ამიტომ ისინი ძირითადად გაბატონებული გარემოებების მძევლები არიან და ცალკეული ლიდერების ნებისმიერი ქმედება, ფაქტობრივად, მუშაობს მტრის ინტერესებში.

მიუხედავად ინდივიდუალური წარმატებებისა, მთლიანობაში ჩვენი ქვეყანა მნიშვნელოვნად კარგავს საინფორმაციო ოპერაციების სფეროში. ყველაზე თვალსაჩინო წარუმატებლობა არის რუსეთის დისკრედიტაცია 2014 წლის ოლიმპიადის შემდეგ სოჭში, არჩეული კომპანიები ევროპაში, მიზანმიმართული შემცირება BRICS-ის ქვეყნების მნიშვნელობის, სანქციების სიები რუსეთის მოქალაქეებისა და კომპანიების მიმართ, რუსეთის დადანაშაულება გრუ-ს ყოფილი პოლკოვნიკის სერგეი სკრიპალის დიდ ბრიტანეთში მოწამვლაში. ინფორმაციისა და ფსიქოლოგიური ოპერაციების უნიკალურობა მდგომარეობს იმაში, რომ ისინი ღიად ხორციელდება საინფორმაციო სივრცეში. მაგალითად, სკრიპალთან ისტორია ზუსტად ემთხვევა ბრიტანული სერიალის „Strike Back“-ის სიუჟეტს, რომელიც 2017 წლის შემოდგომაზე გამოვიდა და მაყურებელი მოამზადა.

კინოინდუსტრია იარაღიდან სასტიკი ბრძოლის ველად გადაიქცა. ყოველი ფილმი, ყოველი ინფორმაცია შედარებულია იარაღთან, რომლის გაყიდვაც მფლობელებს შემოსავალს აძლევს. კინოინდუსტრიის მოგება ღირებულებით შედარებულია საწარმოო საქმიანობის უდიდეს სექტორებთან. ამრიგად, ჰოლივუდის მთლიანი შემოსავალი შეერთებული შტატების ფარგლებს გარეთ ექსპორტირებული წარმოებული პროდუქციის რეალიზაციით შედარებადია ნავთობის უმსხვილესი ექსპორტიორი ქვეყნების მიერ მიღებულ შემოსავალთან.

მხოლოდ ჩინეთში 2011 წელს ამერიკულმა ფილმებმა დაახლოებით 1,5 მილიარდი დოლარის შემოსავალი შეადგინა, ხოლო 2017 წლისთვის 8,3 მილიარდი დოლარია პროგნოზირებული. თუმცა, კინო თავისთავად აისბერგის მწვერვალია და გაცილებით დიდი გეშფტი მოაქვს მოსახლეობაზე კინოს გავლენის დაგვიანებულ ეფექტს. მაგალითად, ფილმებში თამბაქოს რეკლამა ფასიანია, შემდეგ კი უზარმაზარი მოგება მოაქვს, რაზეც ჰოლივუდის სცენარისტი ჯო ესტერჰაზი საუბარს არ ერიდება. მარტო თამბაქოს კომპანია ყოველწლიურად დაახლოებით 3 მილიონ დოლარს ხარჯავს ფილმების რეკლამაზე.

ამ კონტექსტში ჩვენ ვსაუბრობთ არა ერთ ფილმზე, არამედ მთლიან ინდუსტრიაზე.შეიძლება ითქვას, რომ თანამედროვე ადამიანი თავისი ცხოვრების წესით, ჩვევებით, პრეფერენციებით, აზროვნებით ჰოლივუდის ფსიქოფიზიკურ ლაბორატორიებში „იბადება“. ჰოლივუდის კინოს მთავარი მიზანია კულტურების გაერთიანება, ყველას ერთი შაბლონის ქვეშ მოქცევა. ეს ხდება შეერთებული შტატების დადებითი იმიჯის ფორმირებით და სხვა ქვეყნების ნეგატიური იმიჯის ფორმირებით, ქცევითი და სექსუალური პერვერსიების დაწესებით, ინდივიდუალიზმისა და ანტისოციალური ცხოვრების წესის ღია პროპაგანდით, ისტორიის გაყალბებით.

საინფორმაციო სივრცის მიტაცება და დასავლური ღირებულებების დამკვიდრება ეტაპობრივად მიმდინარეობს. ჰოლივუდური ფილმების მასიური ჩაყრა, შემდეგ კინოთეატრების ქსელის კონტროლი და დისტრიბუცია, ფორმატების დაწესება, შემდეგ ერთგვარი „ნაციონალური კინოს“შექმნა მათ თვალსაჩინო ქაღალდზე.

რუსეთში პირველი ორი ეტაპი უკვე გავლილია. ფილმის დისტრიბუტორები წარმოდგენილია დასავლური კინოდისტრიბუტორების ექვსი ფილიალით. კინოთეატრის ქსელს ათი ოპერატორი აკონტროლებს. რუსეთში კინოს მაყურებელი 55 მილიონი ადამიანია, რაც ორჯერ მეტია, ვიდრე ხუთი წლის წინ. 2018 წლის ბოლომდე იგეგმება კიდევ 800 კინოთეატრის გახსნა რუსეთის სხვადასხვა ქალაქში. კომპანია „Nevafilm Reseach“-ის ინფორმაციით, 2017 წლის თებერვლის მდგომარეობით რუსეთში 4407 დარბაზი ფუნქციონირებდა.

რაც შეეხება „რუსულ კინოს“, ბოლო წლების ყველაზე ცნობილი ფილმებია ალექსანდრე ზვიაგინცევის „ლევიათანი“და ფიოდორ ბონდაჩუკის „სტალინგრადი“. ისინი აშკარად ცნობილია არა მაყურებლის ფილმებისადმი გულწრფელი სიყვარულისა და შემქმნელებისადმი მადლიერების გამო, არამედ დასავლელი პროფესიონალების მარკეტინგული პოლიტიკის წყალობით. ფილმები რუსეთში შემოვიდა დასავლეთის გავლით, "გარედან - შიგნით". „სტალინგრადი“რუსეთში IMAX ფორმატში გამოსული პირველი ფილმია, რომელმაც ახალგაზრდა მაყურებელი ვერ მოიზიდა. შედეგად, ფილმის აუდიტორიაში ყველაზე დიდი ჯგუფი 16-დან 25 წლამდე ახალგაზრდები არიან (43%). Pr-კომპანიებმა ოსტატურად გაანადგურეს უფროსი თაობა, რომელსაც ჯერ კიდევ შეუძლია კრიტიკული აზროვნება, და მუშაობდა ახალგაზრდებისთვის.

კიდევ უფრო საშიშია „რუსული ფილმები“, რომლებიც დადებითად აღიქმება რუსი მაყურებლის მიერ მათი „საბჭოთა შეფუთვის“გათვალისწინებით: „პირველის დრო“, „აღმავალი მოძრაობა“, „მისალმება 7“(სათაურის ჩინური ვერსიაა. „კოსმოსური გადარჩენა“) და ა.შ. ფაქტობრივად, დესტრუქციულად ასახავს საბჭოთა ეპოქას, აყალიბებს სსრკ-ს მაყურებელს, როგორც უსულო მანქანას. გამოყოფენ ინდივიდუალურ გმირს, რომელიც, მიუხედავად ყველაფრისა, ებრძვის სისტემას და იმარჯვებს და მას შიში, ტკივილი და პირადი ტრაგედიის მეტი არაფერი ამოძრავებს. მაგრამ ამას არანაირი კავშირი არ აქვს საბჭოთა კავშირის ღირებულებებთან.

რა ფილმებს ყიდულობს ჩინეთი? რუსეთში - ეს სენსაციური, თითქოსდა, "რუსული" ნახატები, რომლებიც რუსეთში დასავლეთიდან იყო დაწინაურებული. ევროპაში, მაგალითად, ფილმი ახალგაზრდა კარლ მარქსი, რეჟისორი რაულ პეკი. კრიტიკოსების მიმოხილვები იმედგაცრუებულია.

2014 წელს ჩინეთში 1015 მულტიპლექსი გაიხსნა, რაც ნიშნავს 5397 ახალ ეკრანს. 2017 წელს ჩინეთში 45000-ზე მეტი მათგანი იყო. დასავლური კორპორაციები იკავებენ ფილმების წარმოებისა და დისტრიბუციის ბაზრებს და, შესაბამისად, მათ გავლენას მასებზე. ჩინეთის ბაზარს აკონტროლებენ ადგილობრივი ონლაინ მედია დისტრიბუტორები Sohu, Youku, v.qq, iQiyi. 2014 წელს ამ ინტერნეტ გიგანტებმა გაყიდეს 3 მილიარდი დოლარის რეკლამა. ამ ზომის ბაზარი დიდ ინტერესს იწვევს ამერიკელი კინოსა და ტელევიზიის პროდიუსერებისთვის. 2014 წელს ჩინეთმა 100 მილიონი დოლარი დახარჯა დასავლური კონტენტის შესაძენად, პირველ რიგში, შეერთებული შტატებიდან და დიდი ბრიტანეთიდან. და არავის აწუხებს, მაგალითად, რომ სერიალის "კარტების სახლის" მეორე სეზონის მაყურებელი შეადგენდა 24,5 მილიონ ადამიანს, ძირითადად პეკინიდან და, მათი IP მისამართებით თუ ვიმსჯელებთ, ძირითადად საჯარო მოხელეები.

2018 წლის 28 აპრილს დასრულდა Dongfangingdu კინო და სატელევიზიო ინდუსტრიის ბაზის მშენებლობა ლინშანის ყურეში, ცინგდაოს დასავლეთ სანაპიროს ახალ ეკონომიკურ ზონაში. ლინგშანის ყურის კინოსა და ტელევიზიის ბიუროს უფროსის მოადგილის, იუან მეილინის თქმით, აქ გადაიღეს ამერიკული სამეცნიერო ფანტასტიკური ფილმი Pacific Rim 2. მაგრამ რას ნიშნავს ეს სინამდვილეში?

გარდა იმისა, რომ ჩინეთი ჰოლივუდის კომპანიებს გადაღებისთვის პირობებს უქმნის, ინვესტიციებს ამერიკულ კინოინდუსტრიაშიც ახორციელებს, რომელიც, ჩვენი გათვლებით, მოძველებული უნდა ყოფილიყო. ძირითადი ინვესტორები არიან Alibaba Group, ჩინეთის Hunan TV. ამ უკანასკნელმა ამერიკული მედია კომპანია Lionsgate-ის ფილმების წარმოებაში უკვე 375 მილიონი დოლარის ინვესტიცია განახორციელა. ამერიკელი კინორეჟისორები ძალიან კმაყოფილი არიან როგორც ფულით, ასევე მაყურებლისთვის უზარმაზარ ბაზარზე წვდომით.

ჩვენ კი ვივარაუდებთ, რომ ეს არის ჩინური ბიზნესის მიზანმიმართული მუშაობა ჩინეთის შიდა საინფორმაციო ველის შელახვისა და გეოპოლიტიკური მოწინააღმდეგის მხარდასაჭერად, მაგრამ ვივარაუდებთ, რომ სიტუაცია კიდევ უფრო უარესია - ჩინელი ბიზნესმენები, რომლებიც ხელმძღვანელობენ მოგების სიხარბით, უბრალოდ არ აფასებენ. მათი ქმედებების შედეგები.

ჩინურმა კინომ გლობალურ კინობიზნესში გარკვეულ წარმატებას მიაღწია ჰოლივუდთან თანამშრომლობის პოლიტიკის წყალობით. თუმცა, რადიოს, კინოსა და ტელევიზიის სახელმწიფო ადმინისტრაციის ხელმძღვანელის ჟან პეი-მინგის თქმით, მსოფლიო ბაზარზე წარმატება სერიოზულ დაბრკოლებად იქცევა მათ სამშობლოში ეროვნული ფილმების პოპულარიზაციისთვის. ჩინეთის კინოთეატრებში ნაჩვენები ფილმების უმეტესობა ან საზღვარგარეთ არის გადაღებული, ან საერთაშორისო თანამშრომლობის შედეგია: სალაროებში ჩინური ფილმების მოცულობა უმნიშვნელოა.

მეტიც, ჩინელი მაყურებელი კარგავს ინტერესს ისტორიული და პროპაგანდისტული ფილმების მიმართ. ახალგაზრდა ჩინელი მაყურებელი უპირატესობას ანიჭებს ჟანრულ ფილმებს, როგორიცაა მელოდრამა და კომედია. სერია "დაკარგული ტაილანდში" პოზიციონირებულია ერთ-ერთ ყველაზე წარმატებულ პროექტად ჩინურ ინდუსტრიაში. წარმატების კრიტერიუმია ქირის მთლიანი საფასური. მართლაც, 4 მილიონი დოლარის დაბალბიუჯეტიანმა კომედიამ ჩინურ სალაროებში 192 მილიონი დოლარი გამოიმუშავა და გვერდი აუარა ფართომასშტაბიან პატრიოტულ ფილმს „გახსენება 1942“იაპონელი დამპყრობლების წინააღმდეგ ჩინელი ხალხის გმირული წინააღმდეგობის შესახებ, რომელმაც მხოლოდ 35 დოლარი გამოიმუშავა. მილიონი. შეიძლება, რომ ჩინეთში კინოს შეფასების კრიტერიუმი სალარო იყო და არა საზოგადოებრივი მნიშვნელობა?

კიდევ ერთი საინტერესო მაგალითია უზარმაზარი წარმატება ჩინეთში კორეული სერიალის ჩემი სიყვარული შორეული ვარსკვლავიდან. ჩინურ VOD-ის საიტზე iQiyi სერიალის ნახვების საერთო რაოდენობამ ამ სერიაში 14,5 მილიარდს გადააჭარბა, ის მაშინვე შევიდა სამეულში. ათასობით ჩინელი გულშემატკივარი კინოვარსკვლავის შესახვედრად მოვიდა.

ვინ არის კინოს მენეჯმენტის საგანი?

ტრანსნაციონალური კორპორაციები შემოდიან ჩვენი ქვეყნების ბაზრებზე, მოიპოვებენ გამარჯვებას ალგორითმულ ჩუმ ომში. ბუნებრივად ჩნდება კითხვა - ჩვენს ქვეყნებში ოფიციალური პირები და ბიზნესმენები არ ესმით რა ხდება, ან ესმით, მაგრამ საბაბს პოულობენ და მუშაობენ ტნკ-ების ინტერესებისთვის?

კინო, როგორც ინსტრუმენტი, შეიძლება იყოს სახელმწიფო უსაფრთხოების სისტემის ძირითადი ელემენტი. თუმცა, რუსეთში ბოლო დროს აქტიურად ავრცელებენ პროპაგანდას, რომ კინოს სახელმწიფო არ უნდა აკონტროლებდეს. ფაქტობრივად, საკითხის გადაწყვეტა იმალება იმის მიღმა, თუ ვინ არის მართვის სუბიექტი და ადგენს კრიტერიუმებს, რა იდეებს უწყობს ხელს ფილმი.

რუსეთის ფედერაციის კულტურის სამინისტროსა და კინოს ფონდის მიერ კინემატოგრაფიის სახელმწიფო ფინანსური მხარდაჭერის მთლიანმა მოცულობამ 2015 წელს შეადგინა 6,2 მილიარდი დოლარი. ჰოლივუდის მთლიანმა ბრუნვამ 2011 წელს 464 მილიარდი დოლარი შეადგინა.

გასათვალისწინებელია, რომ ამჟამად ფილმის უბრალოდ გამოშვება საკმარისი აღარ არის. თქვენ უნდა გამოიწვიოთ ინტერესი მის მიმართ. ჩვენ (ჩვენი სახელმწიფოები) კინოს უნდა შევხედოთ არა მხოლოდ სხვა კუთხით, არამედ ფუნდამენტურად განსხვავებული პოზიციიდან, მმართველი სუბიექტის პოზიციიდან. აღვიქვამთ კინოს კულტურის ნაწილად, ეროვნულ საგანძურად, ჩვენ უნდა ვიბრძოლოთ მისთვის, შევქმნათ იგი თავიდან. „კინო არის მასობრივი აგიტაციის უდიდესი საშუალება. ამოცანაა ეს საკითხი ჩვენს ხელში ავიღოთ”- JV სტალინი.

კინოს ფუნქცია გაცილებით ღრმაა, ვიდრე ერთი შეხედვით შეიძლება ჩანდეს. იმისდა მიუხედავად, რომ ჩვენს დიდ ეკონომისტს, ამხანაგ ვ.ვ.ლეონტიევს მიენიჭა ნობელის პრემია ეკონომიკაში, ჩვენს ქვეყანაში ცოტამ თუ იცის, რომ სწორედ ვ. თუ მთლიანი შრომითი პოტენციალის ფაქტორები იქნება გათვალისწინებული. ეს, თავის მხრივ, განისაზღვრება არა იმდენად ცალ-ცალკე ადამიანების ყოფნით, ქარხნებით, ტექნოლოგიებით, არამედ ადამიანების უნარით გამოიყენონ ტექნოლოგიები, მატერიალური და ტექნოლოგიური რესურსები და ადამიანების უნარი განაახლონ ტექნოლოგიური ჯაჭვები, შეინარჩუნონ. მთლიანი ინტეგრალური ტექნოლოგიური პროცესი. კინოინდუსტრიაში ადამიანების შესაძლებლობა გამოიყენონ კინოტექნოლოგიები მნიშვნელოვან სტრატეგიულ გამოწვევად უნდა განიხილებოდეს.

ამისთვის აუცილებელია სამსახიობო და სარეჟისორო სკოლის ჩამოყალიბება, რომელიც მიმართულია შიდა მაყურებლისთვის შინაური ფილმების შექმნაზე და არა სხვა დასავლური კინოს ჯილდოს მიღებაზე ორიენტირებული.

შიდა კინოინდუსტრიის განვითარებისთვის აუცილებელია კინოს კრიტერიუმების ჩამოყალიბება. მშვიდ ომში პირველ რიგში საჭიროა მოსახლეობასთან მუშაობა. სისტემა უნდა აშენდეს სახალხო ჯარის ორგანიზების პრინციპზე, რომელშიც თითოეულ ადამიანს შეეძლება დაიცვას თავისი ტერიტორია, თავისი ქვეყნის ინტერესები. ამისთვის, უპირველეს ყოვლისა, აუცილებელია აქტიური ინტელექტუალური პოლიტიკის გატარება, საინფორმაციო ველის ფორმირების გზით, შემოქმედებითი ღირებულებების ჩამოყალიბება და გარემომცველი სამყაროს აღქმა. აუცილებელია მოსახლეობას ვასწავლოთ იყოს საინფორმაციო შინაარსის სრულფასოვანი შემქმნელები. ახალგაზრდებთან ახსნა-განმარტებითი მუშაობა განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია უსაფრთხოებისა და სახელმწიფო მშენებლობის პერსპექტივის თვალსაზრისით. ნამუშევარში მთავარი აქცენტი უნდა გაკეთდეს სურათების მასობრივ მიწოდებაზე და კონცეფციების ჩამოყალიბებაზე. მათ შორის კინოინდუსტრიის დახმარებით.

ამიტომ ახლა, როგორც არასდროს, აქტუალურია მედიაპროექტები, რომლებიც, ერთის მხრივ, შესაძლებელს გახდის ღირებულებითი ორიენტაციის ჩამოყალიბებას და ამით გარდამავალი პერიოდის დაძლევას, მეორე მხრივ კი მოსახლეობას საშუალებას მისცემს ჩაერთოს მეორეს მხრივ საინფორმაციო ველის შექმნა.

ელენა ანდრეევნა სტრუჟკოვა, სისტემური ინიციატივების ცენტრის ექსპერტი, სოფლის მეურნეობის მეცნიერებათა კანდიდატი მეცნიერ., ასოცირებული პროფესორი (მოხსენება V საერთაშორისო სამეცნიერო კონფერენციაზე „ჩინეთი და რუსეთი: სახელმწიფო განვითარების სტრატეგიები“, 2018 წლის 28 მაისი, ქ. პეტერბურგი)