რატომ გავაფერადოთ შავი და თეთრი ფილმები?

2024 ავტორი: Seth Attwood | [email protected]. ბოლოს შეცვლილი: 2023-12-16 16:09

ზოგადად მიღებულია, რომ შაქარი ადრე უფრო ტკბილი იყო, ბალახი უფრო მწვანე, გოგოები კი უფრო ლამაზი. ასევე, ბევრს სიყვარულით ახსოვს, როგორ უყურებდნენ შავ-თეთრ ფილმებს ოჯახთან ერთად და ამით დიდ სიამოვნებას იღებდნენ. „უფრთხილდი მანქანას“, „გაზაფხულის 17 წამი“, „ბრძოლაში მხოლოდ მოხუცები მიდიან“, „სიმაღლე“… ყველა ეს ფილმი შავ-თეთრი იყო, მაგრამ ყველას უყვარდა. ახლა ხშირად შეიძლება წააწყდეთ იმ დროის ფილმებს, მაგრამ რატომღაც ისინი ფერადი გახდა. ამას მარტივი ახსნა აქვს – დახატული იყო.

ეს პროცესი იმაზე რთულია, ვიდრე ერთი შეხედვით ჩანს, მაგრამ ხალხი ამას აგრძელებს. თუმცა ხანდახან მეჩვენება, რომ ამაოდ აკეთებენ ამას. ასე იკარგება ჟანრის მთელი ხიბლი. ეს ჰგავს ფონოგრაფიული ჩანაწერების გაციფრებას. თქვენ შეგიძლიათ ეკამათოთ ან დაეთანხმოთ ნათქვამს, მაგრამ მოდით განვიხილოთ ფილმების დახატვის გზები.

როცა ფერადი ფილმების გადაღება დაიწყეს

შეიძლება გაგიკვირდეთ, მაგრამ ფერადი ფილმები კინემატოგრაფიის გარიჟრაჟიდან დაიწყო. ზუსტად გასაკეთებლად და არა სროლისთვის. მაშინ ფერად ფილმებზე საუბარი არ იყო, ჩარჩოები ხელით უნდა დაეხატათ და ხალხი ამას აკეთებდა. რთული და შრომატევადი იყო მთელი ფილმის დამუშავება, ამიტომ შემქმნელებმა მხოლოდ მისი ნაწილები დახატეს მეტი ექსპრესიულობისთვის. მაგალითად, პისტოლეტის გასროლა და მსგავსი. შედეგად, ამაში აზრი არ იყო და მათ თანდათან შეწყვიტეს ასეთი საქმის კეთება. მაგრამ თავად ფაქტი არ გვაძლევს იმის თქმის საშუალებას, რომ ადრე მხოლოდ შავ-თეთრი კინო იყო.

სსრკ-ში კოლორიზაცია (როგორც კინემატოგრაფიაში ფერებთან მუშაობის პროცესს უწოდებენ) მოიტანა სერგეი ეიზენშტეინმა. ის ეწვია პარიზს და ნახა იმდროინდელი რამდენიმე ლენტი, რომლებიც მოხატული იყო. თუმცა შეღებვა ნაწილობრივი იყო (ტანსაცმლის ელემენტები, შენობები, ნიმუშები). შედეგად, ამ იდეით მას ცეცხლი გაუჩნდა და ფილმის გადაღების ეს მეთოდი აითვისა.

ფილმების კადრ-კადრის შეღებვის იდეამ სწრაფად დაკარგა პოპულარობა, რადგან ეს ძალიან რთული იყო. მაგრამ ბევრი ჯიუტად აგრძელებდა ამას და სცენებსაც კი წინასწარ აყენებდა სცენარში, რომელიც ფერადი უნდა ყოფილიყო. საინტერესოა, რომ სხვადასხვა ქვეყანაში „ფილმების დეკორაციის“სხვადასხვა გზას ატარებდნენ. შეერთებულ შტატებში ისინი დიდი ხნის განმავლობაში იყვნენ დაკავებულნი ფილმების საღებავებით, ხოლო სსრკ-ში ეს იდეა სწრაფად გაცივდა და დაიწყო მზა ფირების ხმის მოქმედებაზე გადასვლა.

პირველი ფერადი ფილმი

პირველი ფილმი, რომელიც ფერად გადაიღეს, იყო ფოტოგრაფი ედვარდ ტრენერის მიერ შექმნილი ლენტი. ფილმის გადაღებისას ჩარჩოები თანმიმდევრულად იღებებოდა ფილმზე ფერადი ფილტრების საშუალებით - წითელი, მწვანე და ლურჯი. ამისთვის გამოიყენეს სამი განსხვავებული მოწყობილობა. გარდა ამისა, სურათის რეპროდუცირება მოხდა იმავე ფილტრების მეშვეობით, ორიგინალური ფერების ხელახალი შექმნა. მან ეს გააკეთა 110 წელზე მეტი ხნის წინ. მართალია, ძნელია მას ფილმი ვუწოდოთ, რადგან ეს მხოლოდ რამდენიმე მოკლე ჩანახატია ცხოვრებიდან.

იგი შთაგონებული იყო ფოტოგრაფი მეგობრის ნამუშევრებით, რომელიც ექსპერიმენტებს ატარებდა ფერადი ფოტოგრაფიით და სხვადასხვა ფილტრებით.

ოფიციალურად, პირველ ფერად ფილმად ითვლება "ბეკი შარპი", რომელიც გამოვიდა 1935 წელს. ეს მოხდა აშშ-ში და რეჟისორები რუბენ მამულიანი იყვნენ. სსრკ-ში პირველი ფერადი ნახატი იყო "ბულბული-სოლოვუშკო" 1936 წელს.

როცა ფილმების ხატვა დაიწყეს

ფილმების ერთჯერადი შეღებვის მიუხედავად, მასობრივი ხელით შეღებვა სულ უფრო უაზრო ხდებოდა. ფილმები გახანგრძლივდა, ფილმები უფრო რთული და საიმედოობის მოთხოვნები უფრო მაღალია. უფრო მეტიც, საუკუნის შუა ხანებში უკვე გამოჩნდა ფერადი ფილმები და ხალხს საკმარისი შოუ ჰქონდა ძველი ფირების ყურების გარეშე.

ჯერ კიდევ იყვნენ შეღებვის მიმდევრები, მაგრამ მათ უკვე სურდათ პროცესის ავტომატიზაცია. უფრო და უფრო ხშირად ფიქრობდნენ იმაზე, თუ როგორ უნდა გაეკეთებინათ კომპიუტერი ძველი ფილმების ფერად და 80-იან წლებში საბოლოოდ მივიდნენ ამაზე. ბევრი ლენტი, რომელსაც ჩვენ შევეჩვიეთ ფერად ხილვას, თავდაპირველად შავ-თეთრი იყო. მაგალითად, ნასას ასტრონავტების მთვარეზე დაშვების კადრები.

როგორც ახლა, მაშინვე გამოჩნდა კოლორიზაციის მრავალი მომხრე და მოწინააღმდეგე. ორივე მხრიდან იყო საკმარისი გავლენიანი ადამიანები კინოინდუსტრიის სამყაროდან და ჩვევები იყო მთავარი შემარიგებელი არგუმენტი. ანუ, თუ ადამიანმა არ დაინახა, როგორ გამოიყურებოდა ფილმი, სანამ ის ფერადი გახდებოდა, პრეტენზია არ ჰქონდა. ყველა დაეთანხმა ამას.

მთავარი ტექნიკური პუნქტი, რომელიც ხალხს არ მოეწონა, იყო ძალიან ცუდი ფერის გადასვლა. განსაკუთრებით თმაზე და სხვა წვრილმანებზე. ამან ფერადი ნახატები ძალიან არაბუნებრივად გამოიყურებოდა.

რამდენი ძველი ფილმებია ფერადი

საიდუმლო არ არის, რომ ძველი ფილმის გასაფერადებლად, თქვენ უნდა იცოდეთ, რა ფერის იყო თავდაპირველად ჩარჩოში არსებული ობიექტები. ამისთვის ხანგრძლივი მოსამზადებელი სამუშაოები მიმდინარეობს. კოლორისტთა გუნდი მოგზაურობს სტუდიებში, იკვლევს რეკვიზიტებს, იკვლევს ფერად ფოტოებს კომპლექტიდან და ინტერვიუებსაც კი უწევს პროცესის თვითმხილველებს.

სანამ გაიგებთ, რა ფერის იყო ობიექტები ჩარჩოში, თქვენ უნდა იპოვოთ ისინი რეკვიზიტების საწყობებში.

შედეგად, ექსპერტებს ესმით, როგორ უნდა გამოიყურებოდეს ესა თუ ის ობიექტი, მაგრამ არ არის ძალიან ლოგიკური თითოეული ჩარჩოს ხელით შეღებვა და კომპიუტერი მოდის სამაშველოში. იქნება თუ არა ეს მაშინ, როდესაც კვანტური კომპიუტერები დაიწყებენ მუშაობას.

დასაწყისში იღებენ რამდენიმე საკვანძო ჩარჩოს (უფრო სწორია დავარქვათ „ფერადი ხსნარის ჩარჩოები“). მათ აქვთ ყველა ძირითადი ელემენტი, რომელიც უნდა იყოს შეღებილი. ნათელია, რომ მიმდებარე ჩარჩოები ოდნავ განსხვავდება და მათი შეღებვა შესაძლებელია ანალოგიით. ეს უკვე შეიძლება კომპიუტერს მიანდო.

ჯერ სურათი ციფრულია, რათა კომპიუტერმა შეძლოს მასთან მუშაობა. როგორც წესი, ძველი ფილმები ძალიან ცუდ მდგომარეობაშია და მიმდინარეობს სამუშაო მასალის აღდგენაზე. შემდეგ რამდენიმე ასეული საკვანძო ჩარჩო იღება და პროცესი იწყება. მაგალითად, ფილმის „გაზაფხულის 17 მომენტის“გასაღებად გამოყენებულია ათასნახევარი საკვანძო ჩარჩო, რომელთაგან თითოეული ხელით იყო მოხატული.

ძირითადი ჩარჩოს შეღებვის სამუშაოების დასრულების შემდეგ, ყველაფერი კვლავ შემოწმდება. ღონისძიების მონაწილეებს კვლავ მოუწოდებენ დასახმარებლად და ამოწმებენ კინოსტუდიების საცავებიდან რეკვიზიტების ფერს.

როდესაც ყველაფერი საბოლოოდ გადამოწმებულია, კომპიუტერი ამოქმედდება. ის აანალიზებს ნაცრისფერ ფერს და რა ფერები იყო მათ ხელით მინიჭებული საკვანძო კადრებზე. ასე რომ, პიქსელ-პიქსელი, ის არეგულირებს თითოეული კადრის ფერს.

ეს პროცესი ძალიან გრძელი და შრომატევადია. პრობლემა ის არის, რომ მთელი ხელით სამუშაოს დასრულების შემდეგაც კი არ არის საკმარისი ერთი ღილაკის უბრალოდ დაჭერა და შედეგის მიღება. ხშირად კომპიუტერი უშვებს შეცდომებს და საჭიროა ახალი კორექტირების შეტანა და დამატებითი საკვანძო ფრეიმების გამოყენება. ასე რომ, პროცესი ჭიანურდება რამდენიმე თვით, ზოგჯერ კი უფრო მეტსაც. ამასთან, მოფერებით არა ერთი ადამიანია დაკავებული, არამედ მთელი სტუდია.

ჩვენს ქვეყანაში არის ორი ძირითადი სტუდია, რომელიც ასეთი ნამუშევრებით არის დაკავებული - "ფერების ფორმულა" და "ახლო ხედი". შეღებვის მთავარი მომხმარებელი, როგორც წესი, პირველი არხია.

რა ღირს შავ-თეთრი ფილმის შეღებვა

როგორც გესმით, პროცესი ძალიან შრომატევადია. ამიტომ ძვირი უნდა იყოს. სამწუხაროდ, ძნელია ზუსტი ნომრების პოვნა და ისინი ყოველთვის არ არის რეკლამირებული. თუმცა, მიახლოებითი მაჩვენებლები მერყეობს რამდენიმე ასეული ათასი დოლარიდან რამდენიმე მილიონამდე საათნახევარი ფილმისთვის. ზუსტი ფასი დამოკიდებულია ხანგრძლივობაზე, სამუშაოს ხარისხზე და რამდენად რთულია ფერის წყაროს მიღება.

გასაგები მიზეზების გამო, დროთა განმავლობაში, ფილმების კოლორიზაციის პოპულარობა მცირდება. თუ გავითვალისწინებთ, რომ ოქროს კოლექციიდან თითქმის ყველა ფილმი უკვე დახატულია, ცოტას თუ მოუნდება ასეთი თანხის გადახდა. მითუმეტეს იმ ფონზე, რამდენი ახალი ფილმი გამოდის.

მიუხედავად ღირებულებისა და სირთულისა, ენთუზიასტები კვლავ აქტიურად მუშაობენ ახალ ფირებზე. განსაკუთრებით ჩვენს ქვეყანაში, რადგან მოგვიანებით დავიწყეთ ფილმების გაფერადება. მათ მიაჩნიათ, რომ ეს ერთადერთი გზაა ახალგაზრდებში კინოს კლასიკისადმი სიყვარულის ჩანერგვისთვის, რომლებშიც ნამდვილად არის შედევრები, რომლებიც ვერ შეედრება ვერც ერთ „შურისმაძიებლებს“.

იმის გათვალისწინებით, თუ როგორ წინ წაიწია ტექნოლოგია, ახლა ნამდვილად შეგიძლიათ ძალიან მაღალი ხარისხის შეღებვა. მაგალითად, გასული საუკუნის 80-იან წლებში ანალიზისთვის გამოიყენებოდა ნაცრისფერი მხოლოდ 6 ელფერი, ახლა უკვე 1200. საბოლოო ფერების რაოდენობა 16-დან 1 000 000-მდე გაიზარდა. ციფრები თავისთავად მეტყველებს. ჩემთვის, მართალი გითხრათ, საიდუმლო ის არის, თუ როგორ ახერხებდნენ 40 წლის წინ ზოგადად კომპიუტერზე ასეთი სამუშაოს შესრულება. მითუმეტეს იმდროინდელი ძალაუფლების გათვალისწინებით.

შეღებვის პროცესში რამდენიმე ძირითადი სირთულეა. პირველი მათგანი სახის ელფერია. 30-35 წლის წინ სახეების ფერები გვამების მსგავსი იყო, ახლა კი პირიქით, ზედმეტად მოწითალოა. შუალედი არასოდეს იპოვეს.

შავ-თეთრი კინოს გადაღებისას ისეთი ტექნოლოგია არ არსებობდა, როგორიც ახლაა. შედეგად მაკიაჟი ისეთი იყო, კომპლექტები პლაივუდისგან იყო დამზადებული, კოსტიუმები კი ხშირად სასურველს ტოვებდა. უბრალოდ, იმ წლების ჩარჩოებში (გადაღების ხარისხით) ეს არ ჩანდა. ახლა დამუშავებით ის გამოდის და დამატებით მოგიწევთ „ქორწინების გასუფთავება“.

როგორ გრძნობენ ადამიანები ფილმების შეღებვას

გულახდილად რომ ვთქვა, მე არ ვარ კარგად ფილმების გაფერადება. მეჩვენება, რომ ზოგიერთი ფირი ჯობია ხელუხლებლად დარჩეს. ბევრი რეჟისორი ერთნაირ აზრზეა. ვინც ახლა ცოცხალია, აზრს ეკითხება, ვინც აღარ არის, ვერ კითხულობს. ამის ნაცვლად, ისინი ეყრდნობიან თავიანთ თავდაპირველ აზრს. მაგალითად, ბევრმა რეჟისორმა იმ დღეებში, როდესაც შესაძლებელი იყო ფერადი და შავ-თეთრი ფოტოგრაფია, შეგნებულად აირჩია მეორე ვარიანტი. მათ სჯეროდათ, რომ ტვინი იფიქრებდა ბევრად უფრო ნათელ ფერებზე, ვიდრე ოპერატორი აჩვენებდა მათ. შესაბამისად, სცენარებიც ამ კუთხით დაიწერა.

მაგალითად, იყო შემთხვევა, როდესაც ცნობილი ლეონიდ ბიკოვის ქალიშვილი, რომელიც ჩვენთან აღარ არის, სასამართლოში წავიდა და ამტკიცებდა, რომ ფილმი „მხოლოდ მოხუცები მიდიან ბრძოლაში“თავდაპირველად შავ-თეთრად იყო ჩაფიქრებული.

მასობრივი საზოგადოებაც ვერ წყვეტს შეღებვისადმი დამოკიდებულებას. მართალია, უმეტესობა თანხმდება, რომ მხოლოდ კომედიები უნდა იყოს დახატული. დრამატულმა ნახატებმა უნდა შეინარჩუნონ თავიანთი დრამატულობა, რომელთა უმეტესობა სწორედ ფერთა სქემაშია და თითოეული ადამიანის უნარში, თავად გადაწყვიტოს, როგორ ხედავს სცენას.