მუსიკალური ნარკოტიკი

2024 ავტორი: Seth Attwood | [email protected]. ბოლოს შეცვლილი: 2023-12-16 16:09

თანამედროვე მუსიკა, უმეტეს შემთხვევაში, სრულიად განზრახ შექმნილია იმისათვის, რომ ხალხი კონტროლირებად ბრბოდ გარდაქმნას. მისი სათავეა უძველესი ოკულტური ცოდნა და დასავლური სამეცნიერო კვლევითი ინსტიტუტები, რომლებიც ატარებენ კაცობრიობაზე მსოფლიო ბატონობის კანიბალისტურ ექსპერიმენტს.

დასაწყისისთვის, ეს "მუსიკა" არ არის თანამედროვე. მისი რიტმული საფუძველი - "ბიტი" - აღებულია მახლობელი აღმოსავლეთისა და წარმართული ელადის სატაძრო პრაქტიკიდან - ბაალ ჰამონისა და დიონისეს კულტებიდან, ხოლო ჰარმონიული სტრუქტურა - როზენჯვაროსნების მისტიციზმიდან. ამ ცოდნამ მიიღო თანამედროვე ინტერპრეტაცია წიგნებში "ახალი მუსიკის ფილოსოფია" და "დისონანსები. მუსიკა კონტროლირებად სამყაროში", დაწერილი 1940-იან წლებში თეოდორ ვისენგრუნდის მიერ, რომელიც გაიქცა გერმანიიდან ინგლისში 1934 წელს და უფრო ცნობილია მისი მეორე წიგნით. გვარი ადორნო.

Adorno, Wiesengrund-Adorno Theodor [Wiesengrund-Adorno] (1903-1969) - გერმანელი ფილოსოფოსი, ფრანკფურტის სკოლის წარმომადგენელი, კულტუროლოგი, ხელოვნების სოციოლოგი. სწავლობდა ვენის უნივერსიტეტში; სწავლობდა მუსიკალური კომპოზიცია კომპოზიტორ ა.ბერგთან, ა.შენბერგის სტუდენტთან. 1931 წლიდან ადორნო ასწავლიდა ფრანკფურტის უნივერსიტეტში (სადაც დაბრუნდა 1949 წელს), 1934 წელს იძულებული გახდა ემიგრაციაში წასულიყო დიდ ბრიტანეთში, ხოლო 1938 წლიდან მუშაობდა აშშ-ში. ადორნოს მოღვაწეობის ცენტრალური შინაარსი იყო ფილოსოფიური შეღწევა მუსიკალური ნაწარმოებების არსში. მისი მემკვიდრეობის მაგალითია წიგნი „ავტორიტარული პიროვნება“, სადაც ის უწოდებს ძლიერ თეთრ ოჯახებს ნორმიდან გადახრებს, ხოლო ნორმა არის ის, რომლებშიც ბავშვები გარბიან სახლიდან, მშობლებთან კონფლიქტში, გაუცხოებულნი არიან და ა.შ. ეს წიგნი გახდა ომის შემდგომი სოციოლოგიის კლასიკა და საუნივერსიტეტო კურსების საფუძველი დღემდე.

როზენკრეისელების მუსიკალური თეორია საკმაოდ ორიგინალურ იდეებს ეფუძნებოდა. მათ სჯეროდათ, რომ მზის გვირგვინის ქვეშ დამალული შავი - ჭეშმარიტი მზისგან გამომავალი ღვთაებრივი შუქი აისახება (ნაწილობრივ სარკისებურად, ნაწილობრივ - ფაზის ცვლასთან ერთად) დედამიწის ცენტრიდან, რომელშიც " ლუციფერის ტახტი" მდებარეობს. "ზეციდან დედამიწაზე" გადასვლისას შუქი იძენს 7-ჯერადი სტრუქტურას ("ციური სფეროების" რაოდენობის მიხედვით), ხოლო არეკლილი ბრუნდება - 12-ჯერ (პირველი 7 + წარმოიქმნება გადაადგილების გამო 5). აქედან გამომდინარე, არსებობს ორი განსხვავებული ნოტების სისტემა: 7-არი - "ტონალური", "ორფული" ან "თეთრი", და 12-არი - "ატონალური", "დიონისური" ან "შავი". (ეს იდეა აისახება ფორტეპიანოს დიზაინში: 7 თეთრი და 5 შავი ოქტავის კლავიატურა …)

ამრიგად, ადორნომ რეალურად ვერაფერი მოიფიქრა: მან უბრალოდ აიღო და ახალ ტექნიკურ დონეზე გამოიყენა საიდუმლო საზოგადოებების მიერ შემონახული უძველესი ცოდნა, თუმცა მას არ შეიძლება უარვყოთ გარკვეული ნიჭი. NSA-ს ყოფილი თანამშრომელი, ცნობილი შეთქმულების თეორეტიკოსი ჯ. კოულმანი მოწმობს თავის სენსაციურ წიგნში "The Committee of 300": "ბითლზებისთვის თეო ადორნომ დაწერა ყველა საკულტო" ტექსტი "და შეასრულა მთელი" მუსიკა". ეს, რა თქმა უნდა, არ მოეწონება "ისტორიის უდიდესი ჯგუფის" თაყვანისმცემლებს, მაგრამ აგიხსნით, რატომ არაფერია ისეთი, როგორიც "მიშელი", "სიყვარულის ყიდვა შეუძლებელია", "გუშინ", "ვერცხლის ჩაქუჩი" და ა.შ. ადორნოს გარდაცვალების შემდეგ "ოთხი" არ შექმნილა ეს იყო. და რატომ დაიშალნენ თავად ბითლზი "უცნაური დამთხვევით" მათი ოკულტური თოჯინის გარდაცვალებიდან ერთი წლის შემდეგ.

მაშ, რისთვის გამოიყენა ადორნომ თავისი ნიჭი და ოკულტური ცოდნა? კაცობრიობის ისტორიაში მისი სახელი, როგორც ავტორს ეჩვენება, სამართლიანად დაიკავებს ადგილს მადამ ტოფანასა და ჰიტლერის "ექსპერიმენტატორების გვერდით - რადგან, კოულმენის აზრით (და არ არსებობს დასაჯერებელი საფუძველი), ის არის ერთ-ერთი "მუსიკალური ნარკოტიკის" გამომგონებლები, რომელიც უეჭველად "თანამედროვე" მუსიკაა.

როგორ მუშაობს "მუსიკა ნარკოტიკი"?

მსოფლიოში ყველაფერი არის რიცხვი, საზომი და ნიშანი. ეს არ არის მხოლოდ ოკულტისტების, არამედ მეცნიერების აზრიც.ყველა მატერიალური სხეული ექვემდებარება ვიბრაციისა და რეზონანსის კანონებს და ეს ვიბრაციები და რეზონანსები შეიძლება იყოს ჰარმონიული და დესტრუქციული. ეს არის ის, რაც განიხილებოდა როზენჯვართა მუსიკალურ თეორიაში. და ეს იყო ზუსტად დესტრუქციული ატონალური სისტემა, რომელიც დააყენეს ადორნომ და მასთან ერთად მომუშავე მეცნიერთა ჯგუფმა, როგორც "თანამედროვე გიტარის მუსიკის" საფუძველი. დიახ, დიახ, რაოდენ უცნაურადაც არ უნდა ჩანდეს ერთი შეხედვით, "როკ კულტურა", "ახალგაზრდული პროტესტის კულტურა" არ დაიბადნენ ლივერპულის ჭუჭყიანი გარეუბნებიდან შავკანიანმა, უსუნო ჰიპანებმა, არამედ პირველმა ბურჟუამ პროფესორებმა. მძინარე სასექსის ტყეები, რომლებიც იმალება ტავისტოკის ინსტიტუტის ადამიანური ურთიერთობების თელავებს შორის“.

"ახალ მუსიკაში" დიდი მნიშვნელობა ენიჭება რთულ დრამის რიტმს - "BITU", რომელიც ძლიერ გავლენას ახდენს კონცენტრაციაზე პასუხისმგებელ ტვინის ცენტრებზე. "ბიტის" ეფექტი შედარებულია "მსუბუქი" წამლების მოქმედებასთან - მსუბუქი თავბრუსხვევა, ცნობიერების დათრგუნვა, მისი "დაშლა" ემოციებსა და შეგრძნებებში.

მეორე გასაოცარი ფაქტორია "BAS" - ინსტრუმენტები და ელექტრონული სინთეზატორები, რომლებიც წარმოქმნიან დაბალ და ულტრა დაბალ (60 ჰც-მდე) აკუსტიკურ ვიბრაციას. "ბასი" გავლენას ახდენს ცერებროსპინალურ სითხესა და ადრენალინ-ინსულინის ბალანსზე, იწვევს არაადეკვატურ აგრესიულობას და მგრძნობელობის გაზრდას. როკის გულშემატკივრების პოგრომები „ბასის“გავლენის პირდაპირი შედეგია. ასევე ასოცირდება თვითმკვლელობის პროვოცირებასთან. სტატისტიკა აჩვენებს: "XX საუკუნის პირველ ნახევარში. შეერთებულ შტატებში ძირითადად მოხუცები იკლავდნენ თავს. მაგრამ 1960-იანი წლებიდან სუიციდებმა დაიწყეს ახალგაზრდობა. 1972 წლიდან 1987 წლამდე მოზარდებში თვითმკვლელობათა რიცხვი გაიზარდა 53%-ით. " (ლავრინ ა. "ქრონიკები ქარონი", მ., 1993). დამთხვევაა, რომ ეს დროულად ემთხვევა „თანამედროვე მუსიკის“აყვავების პერიოდს?!

მესამე ყველაზე ძლიერი ინტოქსიკაციის ფაქტორი არის სინათლე. ამიტომაც ნებისმიერი თავმოყვარე „ჯგუფი“ტურზე თან ათობით ტონა განათების აღჭურვილობას ათრევს. ფერადი შუქი, ლაზერული გამოსახულებები და „კადრები“- ყველაფერი შექმნილია ხმის ეფექტის გასაძლიერებლად და სტრობოსკოპი, მაგალითად, ზოგადად „მუსიკაში“პირდაპირ ჰიპნოლოგის კაბინეტიდან მოხვდა.

ძლიერ ფსიქოგენებს მიეკუთვნება ფინიკიური ექსტაზური ცეკვებიდან ნასესხები ციმბალების იმიტაციური ფირფიტების ხმა. „ტექნო“მუსიკაში მათი გამოყენება ხარისხობრივად ახალ დონეზე გადავიდა, აქ „ბასი“მეორე ადგილიდანაც კი შეიძლება აიძულონ.

ყოველივე ზემოთქმული გვაძლევს იმის მტკიცების საშუალებას: „ახალი მუსიკა“არის ძლიერი ფსიქოგენური „ნარკოტიკი“, რომლის მოქმედება დაფუძნებულია ადამიანის ტვინზე და ენდოკრინულ ჯირკვლებზე აკუსტიკური და სმენითი ზემოქმედებით; ამ ეფექტის შედეგია ცნობიერების დათრგუნვა, რაც მიიღწევა "მსუბუქი" წამლებით.

ამავდროულად, როკ-მუსიკოსების მიერ მუდმივად განხორციელებული მდგომარეობების მსგავსება როკ და "მსუბუქი" ნარკოტიკებით (კანაბიტები და ა.შ.) (სიმღერები, კლიპების სურათები, პირადი მაგალითი), ნარკომანიის პროპაგანდა არ არის მცირე ზომით ხელს უწყობს ფსიქოლოგიური ბარიერის მოხსნას აუდიტორიიდან და რეალური "კლასიკური" ნარკოტიკების წინაშე.

რატომ სჭირდებათ მათ ეს ყველაფერი?

ამაზე სამი პასუხია.

ჯერ ერთი, როკ ინდუსტრია ერთ-ერთი ყველაზე მომგებიანი „ბიზნესია“. ვაჭრობით, პრაქტიკულად „ჰაერის“პირდაპირი მნიშვნელობით (უფრო ზუსტად, მისი რყევებით), ამ მომენტში იქმნება ასტრონომიული მდგომარეობები. როკ და პოპ "ვარსკვლავების" ჰონორარი არავისთვის არ არის საიდუმლო: ისინი ასობით ათასი და მილიონობით დოლარია. რამდენს ინახავს ისინი, ვინც ამ „ვარსკვლავებს“„ანთებენ“?!

მეორეც, „ახალი მუსიკა“, როგორც უკვე აღვნიშნეთ, კლასიკური ნარკოტიკების ყველაზე ძლიერი პრომოუტერია. და ეს ისევ მილიონობით და მილიარდობით დოლარია. (უფრო მეტიც, თუ ვინმე ფიქრობს, რომ ეს მილიონები მიმოფანტულია ნარკორეალიზატორების უზარმაზარ რაოდენობას შორის, ის ცდება. ნარკოტიკების ფულის უმეტესი ნაწილი დაჟინებით ფლობს კოლმენის წიგნში ჩამოთვლილ მაგნატთა ჯგუფს).

მესამე, არ უნდა დაგვავიწყდეს „მუსიკალური“ნარკომანიის სოციალური ფუნქცია. შემთხვევითი არ არის, რომ „ახალი მუსიკის“ფენომენი დაემთხვა „ქარიშხლიან 60-იანებს“, როცა ბურჟუაზიული დემოკრატიები ადიდებდნენ.ახალგაზრდების ტოტალურ სიმთვრალეში მსოფლიო პლუტოკრატიის სამსახურში მყოფმა „დიდი ინიციატორებმა“დამონებული ხალხების კისერზე ჩამოჯდომის ერთადერთი შესაძლებლობა დაინახეს. ახალგაზრდების აჯანყების გადატანა სოციალურ-პოლიტიკური სფეროდან დაბნეული ვარცხნილობის, ჭუჭყიანი შარვლების და მწეველი „სარეველის“სფეროში მათი მნიშვნელოვანი გამარჯვებაა კაცობრიობაზე და ნაბიჯი ახალი მსოფლიო წესრიგის დამყარებისკენ.

ხოლო, ბითლზის შემდეგ, სხვა "Made in England" როკ-ჯგუფები გადავიდნენ მთელ მსოფლიოში, რისთვისაც კოულმენის თქმით, ადორნოს თანამშრომლებმა და მიმდევრებმა შექმნეს როკ-მუსიკის ახალი მიმართულებები.

Deep Purple, Rolling Stones, Pink Floyd, Led Zeppelin, Dire Straits, Black Sabbath, Iron Maiden, Queen, Def Leppard, Nazareth, Genesis - წარმოგიდგენიათ როკის ისტორია ამ ბრიტანული ბენდების გარეშე?! მათ ფორმატს ვერ მიაღწია არცერთმა არაბრიტანელმა, გარდა "სატანური როკ ჯგუფის" KISS "(ბავშვები სატანის სამსახურში -" ბიჭები სატანის სამსახურში"), რომელიც შედგება ყოფილი რუსი მართლმადიდებელი ახალგაზრდებისგან … " (Rose S. "St. Orthodoxy XX ს. "გამომცემლობა დონსკოის მონასტრის, 1992 წ.), შექმნილი 1973 წელს, როგორც ამბობენ, თავად კისინჯერის მონაწილეობით და, შესაძლოა, მისი სახელობის… მსოფლიო მიმბაძველები., მდგომარეობს იმაში, რომ მათი "შთაგონების" წყარო იმალება სასექსის უდაბნოში დაკარგული პატრიარქალური სურო დაფარული ჩუმი კედლების მიღმა, სასექსის უდაბნოში დაკარგული მოკრძალებული კვლევითი ცენტრის?..

ნარკომანი ადამიანის მანიპულირება უფრო ადვილია… ს. როუზმა აღნიშნა როკის ეპიდემიის ძალიან მნიშვნელოვანი მახასიათებელი: როკ მუსიკის „ჰაერში“მუდმივი ყოფნის მცდელობა ჩვენთვის დაკისრებული - „ფონური მუსიკის სახით, რომელიც არის ისმის ყველგან ახლა - უნივერმაღებში, დაწესებულებებში…", ჩვენ მიერ ელექტრონული მედიიდან მიღებული სარეკლამო, საინფორმაციო და სხვა შეტყობინებების სავალდებულო "დატვირთვის" სახით.

როცა ვინმე სიგარეტს ანთებს ოთახში, სადაც არამწეველები არიან, ეუბნებიან, რომ სიგარეტი ჩააქრო. რა კარგი იქნებოდა, თუ ხალხი მიხვდებოდა, რომ დუმილის უფლება, ჰაერში კლდის ამაზრზენი ატონალური ჰარმონიის არარსებობა ისეთივე მნიშვნელოვანია, როგორც სუფთა ჰაერის უფლება ნიკოტინის ორთქლის გარეშე! მაგრამ რაღაც ჯიუტად ეწინააღმდეგება ამას. რატომ?

პასუხი შეგიძლიათ იხილოთ ს.კარა-მურზას ნაშრომში „ცნობიერების მანიპულირება“(მოსკოვი, 1998):

… მართულთა მასაში ელიტის (ინტელიგენციის) საკუთარი ჯგუფების გაჩენის შესაძლებლობის თავიდან ასაცილებლად, მას უნდა ჩამოერთვას დუმილი. ასე გაჩნდა დასავლეთში ფენომენი „ხმაური დემოკრატია“.

მიმდებარე სივრცის ისეთი ხმისა და ხმაურის დიზაინი შეიქმნა, რომ საშუალო ადამიანს პრაქტიკულად არ აქვს დუმილის საკმარისი ინტერვალები ბოლომდე თანმიმდევრული აზრის მოსაფიქრებლად. მას არ შეუძლია კონცენტრირება - უნდა აითვისოს მისთვის მიცემული ინტერპრეტაცია. ეს არის მისი დაუცველობის მნიშვნელოვანი პირობა ცნობიერების მანიპულაციის წინააღმდეგ. მეორეს მხრივ, ელიტა აფასებს სიჩუმეს და აქვს ეკონომიკური შესაძლებლობა მოაწყოს თავისი ცხოვრება „ხმაური დემოკრატიის“გარეთ.

(და პირადად შენ, ძვირფასო მკითხველო, ხშირად ხარ მარტო საკუთარ თავთან? გყავს მანქანაში რესივერი? რამდენად ხშირად არის ჩართული?)

არა, რა თქმა უნდა, შორს ვარ იმ აზრისგან, რომ როკი შეიძლება „აიკრძალოს“ან „აღოსოს“. მთელი სურვილით, ამის გაკეთება შეუძლებელია - არის კოლოსალური სოციალური ინერცია, არის სიმართლე, რომ რაღაცის გაფუჭება ბევრად უფრო ადვილია, ვიდრე გამოსწორება. მაგრამ არსებობს განსხვავება სათევზაო მოგზაურობაში მეგობრებთან ერთად დალევასა და კვირების განმავლობაში გაშრობის გარეშე დალევას შორის. ასეა როკ მუსიკაშიც. დიახ, ეს ნარკოტიკია. მაგრამ ის ასევე შეიძლება გამოყენებულ იქნას საკუთარი თავისთვის გამოუსწორებელი ზიანის მიყენების გარეშე, კლდეზე დამოკიდებულების გარეშე.

უბრალოდ უნდა იბრძოლო, რომ როკი არ გახდეს შენი ცხოვრების „ფონი“– სწორედ მაშინ არის ის ბევრად საშიში, ვიდრე როკ-კონცერტზე დასწრება ან მშფოთვარე წვეულებაზე ცეკვით. და რაც მთავარია - თქვენ უნდა იცოდეთ.