კალგუტის პეტროგლიფების უნიკალური აღმოჩენა

2024 ავტორი: Seth Attwood | [email protected]. ბოლოს შეცვლილი: 2023-12-16 16:09

ალტაიში და მონღოლეთში ძალიან მსგავსი პეტროგლიფები აღმოაჩინეს. არქეოლოგებმა დაასკვნეს, რომ ისინი შეიძლება მიეკუთვნებოდეს იმავე სტილს, რომელსაც ბევრი საერთო აქვს პალეოლითის კლასიკური ევროპული ძეგლების კლდის ხელოვნებასთან. მეცნიერებმა სტილს კალგუტინი უწოდეს და აღწერეს მისი ძირითადი მახასიათებლები. ამის შესახებ სტატია გამოქვეყნდა ჟურნალში Archaeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.

უნიკალური აღმოჩენა

„ციმბირსა და შორეულ აღმოსავლეთში არ არსებობს პეტროგლიფები, რომლებსაც ექსპერტები უეჭველად მიაკუთვნებენ პალეოლითის ეპოქას. ფაქტია, რომ დღეს ასეთი ძეგლების პირდაპირი დათარიღების მეთოდები არ არსებობს და ანტიკური ეპოქის კლდოვანი ხელოვნების დადასტურებული ნიმუშები ძირითადად დასავლეთ ევროპაშია ნაპოვნი. მიუხედავად ამისა, დარწმუნებული ვარ, რომ სურათები კალგუტინსკის მაღაროში გორნი ალტაიში და მონღოლეთში ბაგა-ოიგურ და ცაგაან-სალაას უბნებზე გვიან პალეოლითს მიეკუთვნება, ეს არაფრის მსგავსი არ არის,”- ამბობს დირექტორის მრჩეველი. SB RAS აკადემიკოს ვიაჩესლავ ივანოვიჩ მოლოდინის არქეოლოგიისა და ეთნოგრაფიის ინსტიტუტი.

მეცნიერებმა უჩვეულო პეტროგლიფები 1990-იანი წლების შუა ხანებში აღმოაჩინეს. იმ დროს, იქვე მდებარე უკოკის პლატოზე ჩატარდა პაზირიკის კულტურის სამარხების გათხრები. სწორედ იქ იპოვეს ციმბირელმა არქეოლოგებმა მუდმივ ყინვაში შესანიშნავად შემონახული მეომრისა და „ალტაის პრინცესას“მუმიები. არანაკლებ საინტერესო აღმოჩენა აღმოჩნდა ნაზი, მყინვარის მიერ გაპრიალებული კლდეების ფონზე ძლივს შესამჩნევი სურათები.

ქვაში მოჩუქურთმებული ფიგურები განსხვავდებოდა იმ ფიგურებისგან, რომლებსაც ექსპერტები აქამდე შეხვდნენ ალტაიში. აკადემიკოსის თქმით, მათ შეახსენეს საფრანგეთის პალეოლითის ძეგლების კლდის ხელოვნება. ამასთან, კალგუტინის პეტროგლიფების პერსონაჟებს შორის არ იყო პალეოფაუნის წარმომადგენლები, როგორიცაა მამონტები და მარტორქები, რაც მიუთითებს ძეგლის უძველეს ასაკზე. არ იყო არც ერთი გამოსახულება ფეხით ხალხისა თუ მხედრებისა, ისევე როგორც ცხოველების, რომლებიც მხოლოდ გვიან კლდოვან ხელოვნებაში გვხვდება. კალგუტინსკის მაღაროს პეტროგლიფების გმირები არიან თავისუფალი ცხენები, ხარები, თხა, ნაკლებად ხშირად ირმები, რომლებსაც შეეძლო შეხვედროდა პრეისტორიული მხატვარი, რომელიც ცხოვრობდა როგორც ჰოლოცენში, ისე ბევრად უფრო ადრე.

კლდის ზედაპირული ფენა, რომელზედაც ცხოველები იყო ჩაყრილი, საბოლოოდ დაიფარა უდაბნოს რუჯით - დაბნელდა ულტრაიისფერი გამოსხივების და სხვა გარემო პირობების გავლენის ქვეშ. როგორც არქეოლოგებმა აღნიშნეს, ეს ასევე არაპირდაპირი მტკიცებულებაა პეტროგლიფების უძველესი ხანის შესახებ.

კლდის მხატვრობისგან განსხვავებით, რომელთა პიგმენტები დათარიღებულია რადიოკარბონის ანალიზით, პეტროგლიფების - კლდეში გამოკვეთილი სილუეტების ზუსტი ასაკის დადგენა უკიდურესად რთულია. ეს შეიძლება გაკეთდეს მხოლოდ დიდი იღბლის შემთხვევაში, მაგალითად, თუ კულტურულ ფენაში სხვა არტეფაქტებთან ერთად აღმოჩენილია კლდის ფრაგმენტები გამოსახულების ფრაგმენტებით. ამიტომ, მეცნიერები სიტყვასიტყვით ატარებენ გამოძიებას, ყველა იმ ფაქტის გათვალისწინებით, რაც შეიძლება ვარაუდობდეს დათარიღებას.

კალგუტინსკის მაღაროს ძეგლის აღმოჩენიდან ათწლეულის შემდეგ, მსგავსი სურათები აღმოაჩინეს ჩრდილო-დასავლეთ მონღოლეთში მდინარეების ბაგა-ოიგურ და ცაგან-სალაას ხეობებში, უკოკის პლატოს მოსაზღვრე ტერიტორიაზე. სხვა მონღოლურ პეტროგლიფებს შორის არის ისეთებიც, რომლებიც, სავარაუდოდ, აღნიშნავენ მამონტებს, ანუ პალეოლითის ფაუნის წარმომადგენლებს. უძველეს ადამიანს შეეძლო ამ ცხოველების დახატვა მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ მათთან ერთად ცხოვრობდა იმავე ეპოქაში. მეცნიერებმა შეადარეს მონღოლური ნახატები საფრანგეთის გამოქვაბულების მამონტების კლასიკურ გამოქვაბულებთან და მნიშვნელოვანი მსგავსება აღმოაჩინეს.

უძველესი მხატვრების ხელწერა

არქეოლოგების აზრით, ორივე პეტროგლიფი შესრულებულია არქაული წესით და სტილისტურად ახლოსაა დასავლეთ ევროპის კლდოვანი ხელოვნების ბევრ კლასიკურ ძეგლთან. ალთაის და მონღოლური აღმოჩენები ხასიათდება რეალიზმით, მიზანმიმართული არასრულყოფილებით და მინიმალიზმით, ასევე სტატიკური და პერსპექტივის ნაკლებობით, რაც ხშირად თანდაყოლილია პალეოლითის ეპოქის სურათებში.

შესამჩნევი მსგავსება შეიძლება გამოიკვეთოს ცხოველის სხეულის ცალკეულ ნაწილებზე. მაგალითად, თავის გადაცემის ორი ვარიანტი არსებობს. პირველ შემთხვევაში ის სამკუთხედს ჰგავს და კისერს 90 გრადუსიანი კუთხით უერთდება. ეს სტილი ასოცირდება ნახატის ან პიკეტაჟის ბეჭდვის ტექნიკასთან: მას შემდეგ, რაც მხატვარმა დახატა თავის ზედა ნაწილი, ზოგჯერ რქად გადაქცევა, მან შეცვალა ხელის პოზიცია და დაიწყო ახალი ხაზი, რომელიც მიუთითებს ცხოველის ზურგზე.. მეორე შემთხვევაში, თავის ზედა ხაზი შეუფერხებლად გრძელდება უკანა ხაზით. თავის ქვედა ხაზი ორივე შემთხვევაში ცალ-ცალკე კეთდება და უკავშირდება ზედა ხაზს ცხოველის პირის ღრუში.

უკანა ფეხის გამოსახულებაში ორი ვარიანტია ნაპოვნი. ეს არის ან ორი თითქმის სწორი ხაზის - მუცლისა და კიდურის გარე კონტურის შეერთება, რომელშიც ბარძაყზე არ არის დეტალი, ან უფრო რეალისტური ინტერპრეტაცია, რომელიც საშუალებას გაძლევთ ხაზი გაუსვათ ამობურცულ მუცელს.

პეტროგლიფის ყველაზე გრძელი ელემენტი, როგორც წესი, უკანა ხაზია, ის ჯერ შესრულდა და მასზე უკვე შეგროვდა ცხოველის სხეულის დანარჩენი ნაწილი. ზურგი ხშირად მოხრილია მუცლის თაღის პარალელურად, ან პირიქით - კეხის სახით მოხრილი. კუდი არ არის ან არის ზურგის ხაზის გაგრძელება, ფეხები ხშირად არასრულია და ყოველთვის ჩლიქების გარეშე.

დიდი ხნის განმავლობაში ითვლებოდა, რომ პალეოლითური კლდის ხელოვნება მხოლოდ გამოქვაბულებში იყო შემონახული, მაგრამ არა ღია სიბრტყეზე (ან ღია ცის ქვეშ, როგორც უცხოელი მკვლევარები ამბობენ). თუმცა, XX საუკუნის ბოლოს დასავლეთ ევროპაში, ერთდროულად რამდენიმე ასეთი ძეგლი იქნა ნაპოვნი, რომლებიც საიმედოდ თარიღდება პალეოლითის ეპოქის დასასრულით. მათგან ყველაზე ცნობილი - Foz Côa - მდებარეობს პორტუგალიაში.

მეცნიერთა აზრით, სამკუთხა თავი, თავის ხაზის რქის ხაზში გადასვლა, ბარძაყის დეტალების ნაკლებობა კალგუტინისა და მონღოლური პეტროგლიფების განსაკუთრებული ნიშნებია, შესაძლოა რეგიონალური მახასიათებელი. ამავდროულად, განსახილველ პეტროგლიფებში გვხვდება თავის გამოსახულების როგორც სამკუთხა, ისე უფრო რეალისტური ვერსია უკანა ფეხის გადატანის სხვადასხვა გზით. ეს საშუალებას აძლევს მკვლევარებს ირწმუნონ, რომ ჩვენ ვხვდებით არა ორ ცალკეულ სტილს, არამედ სხვადასხვა მხატვრულ ტექნიკას ერთი და იმავე კანონის ფარგლებში, რაც ძალიან ჰგავს პალეოლითური ხელოვნების კლასიკურ მაგალითებს.

ანალოგები, რომლებიც საიმედოდ დათარიღებულია პალეოლითის დროით, გვხვდება პორტუგალიის (ფარისეო, კანადა-ინფერნო, რეგო დე ვიდე, კოსტტალტა), საფრანგეთში (პერ-არა-პეერ, კოსკე, რუკადური, მარსენაკი) და ესპანეთში (La Pasiega, Ciega Verde) ძეგლებზე., კოვალანასი). არქეოლოგები აღნიშნავენ ზოგიერთი მონღოლური გამოსახულების მსგავსებას ნახატთან "ათასი მამონტის გამოქვაბულში" რუფინიაკის და ცნობილ შოვეტშიც კი.

ჯიუტი რიოლიტი

იმის გასაგებად, თუ რა ხელსაწყოთი იყო გაკეთებული გამოსახულებები: ქვით თუ ლითონით, ანუ მოგვიანებით, ტრასოლოგებმა მიიპყრეს კვლევა. კალგუტინსკის მაღარო მათთვის რთულ ამოცანად იქცა. მეცნიერებს არ შეეძლოთ დაუყოვნებლივ გაეგოთ, თუ როგორ შეიძლება გამოსახულებების გამოყენება რიოლიტზე, მარცვლოვან კლდეზე, როგორიც გრანიტია, რომელიც მყინვარის მიერ არის ლილვა.

„ყველაზე ხშირად პეტროგლიფები გვხვდება რბილ ქვიშაქვებზე და ფიქალებზე. როცა ადამიანი იქ რაღაცას ურტყამს, იქ არის პატარა ხვრელები, ჩაღრმავები, ხვრელები, რომლითაც მიხვდები, როგორ მუშაობდა. კალგუტინსკის მაღაროში ასეთი ტიპიური კვალი არ იყო. მე ვმუშაობდი გუნდში საუკეთესო ტრასოლოგებთან - ჰიუ პლისონთან ბორდოს უნივერსიტეტიდან და კეტრინ კრეტინთან საფრანგეთის პრეისტორიული ეპოქის ეროვნული მუზეუმიდან, ჩავატარეთ ექსპერიმენტები ზედაპირებზე, სადაც არ იყო გამოსახულება, ვცადეთ ტექნიკის გამეორება. ქვის გამოყენებით, მაგრამ უშედეგოდ,”- ამბობს IAET SB RAS-ის მკვლევარი, ისტორიის მეცნიერებათა კანდიდატი ლიდია ვიქტოროვნა ზოტკინა.

რიოლიტზე მხოლოდ ძალიან მაღალი ხარისხის ლითონი მუშაობდა, რომელიც კაცობრიობამ რკინის ხანამდე არ იცოდა. ამავდროულად, საეჭვოა, რომ ძველ ადამიანებს შეეძლოთ ამდენი ლითონის იარაღების დახარჯვა, რომლებიც წარსულში დიდი ღირებულების მქონე იყო.

ცოტა ხნის წინ ვიაჩესლავ მოლოდინის გუნდმა შეძლო დაედგინა, რა დროიდან შეიძლებოდა პეტროგლიფების შექმნა. აქ კლდეები ოდესღაც მყინვარმა დაიფარა, ამიტომ გამოსახულებები მის გაქრობამდე ვერ გამოჩნდებოდა. დათარიღება სავოიის მონბლანის უნივერსიტეტის ფრანგმა გეომორფოლოგებმა გააკეთეს. მეცნიერებმა გამოიკვლიეს ხმელეთის კოსმოგენური ნუკლიდების ასაკი. ისინი წარმოიქმნება მაშინ, როდესაც ზოგიერთი მინერალის ატომები იშლება მაღალი ენერგიის კოსმოსური ნაწილაკების გავლენით და გროვდება კლდის ზედაპირულ ნაწილებში. დაგროვილი ნუკლიდების რაოდენობით შესაძლებელია კლდის ზედაპირის გამოფენის დროის დადგენა. აღმოჩნდა, რომ მყინვარმა დატოვა კალგუტინსკის მაღაროს ტერიტორია ისევ პალეოლითში, რაც იმას ნიშნავს, რომ მაშინაც კი, პირველყოფილ მხატვრებს ჰქონდათ შესაძლებლობა დაეტოვებინათ იქ კვალი.

”კიდევ ერთხელ ავიღეთ ადგილობრივი კენჭი, რომლითაც უკვე ექსპერიმენტები გვქონდა, მაგრამ დავიწყეთ სხვაგვარად მოქმედება: ცოტა ნაკლები ძალა, ცოტა მეტი მოთმინება - და ის მუშაობდა. მცირე სუსტი დარტყმების სერიით აღმოჩნდა, რომ გაარღვია ზედა ქერქი, შემდეგ კი უკვე შესაძლებელი იყო კლდის დამუშავება, როგორც გნებავთ. უნდა აღინიშნოს, რომ ეს არის ატიპიური ტექნიკა ალთაის სხვა რეგიონებისთვის და მონღოლეთისთვის,”- განმარტავს ლიდია ზოტკინა. ტრასოლოგი აღნიშნავს, რომ ამ საიტზე თითქმის ყველა პეტროგლიფი, იშვიათი გამონაკლისის გარდა, ქვის ხელსაწყოებით არის შესრულებული, მაგრამ ეს უფრო სავარაუდოა, რომ არა ეპოქის მარკერი, არამედ ტექნოლოგიური აუცილებლობაა, რაც მასალის სპეციფიკიდან გამომდინარეობს.

მოგვიანებით მეცნიერებმა კალგუტინსკის მაღაროში აღმოაჩინეს არაღრმა ნოკაუტის ტექნიკის გამოყენებით გაკეთებული მრავალი სურათი, რამაც დაადასტურა მათი თეორია. ეს პეტროგლიფები დროთა განმავლობაში ჩაბნელდა და კლდის ფონზე ძლივს გამოირჩეოდა. მაგრამ როდესაც კენჭის ნიშანი ახალია, ის ეწინააღმდეგება ზედაპირს და არ არის საჭირო სურათში ღრმად ჩასვლა. სწორედ ეს გამოსახულებები გამოჩნდა ძეგლზე უმეტესად. კიდევ ერთი ტექნიკა, რომლის დახმარებითაც აღმოჩნდა ქერქის მთლიანობის დარღვევა იყო დაფქვა, ანუ ხაზების გახეხვა, რაც ასევე არ არის დამახასიათებელი რეგიონის კლდოვანი ხელოვნებისთვის.

ტექნოლოგიიდან სტილამდე

თუ კალგუტინსკის მაღაროში პეტროგლიფების შესრულების წესი ნაკარნახევი იყო მყარი კლდეში დარტყმის აუცილებლობით, მაშინ მსგავსი ტექნოლოგია მონღოლეთში ბაგა-ოიგურსა და ცაგაან-სალაას უბნებზე ამით ვერ აიხსნება. ისინი გაკეთდა ფიქალის გამონაყარზე, სადაც კლდის ხელოვნების თითქმის ნებისმიერი ტექნიკის გამოყენებაა შესაძლებელი.

„სამწუხაროდ, ჩვენ ვერ დავადგინეთ, რა ინსტრუმენტებით იყო დამზადებული მონღოლური პეტროგლიფები. ბევრგან ისინი ცუდადაა შემონახული, კლდე გაფუჭდა, გამოსახულებები კი ყოველგვარი კვალის გარეშე, ზედაპირის მოდიფიკაციის რაიმე მახასიათებლის გარეშე დარჩა. სხვა შემთხვევაში პიკეტაჟი ძალიან მკვრივია, რის გამოც ცალკეული ტრასების გარჩევა შეუძლებელია. მიუხედავად ამისა, ჩვენ გაგვიმართლა: გარკვეულ მომენტში, შუქი ისე დაეცა, რომ ჩვენ შევძელით შეგვენახა ისეთივე სახეხი და ზედაპირის ჭედური ტექნიკით გაკეთებული სურათები, როგორც კალგუტინის,”- აღნიშნავს ლიდია ზოტკინა.

მკვლევარები ვარაუდობენ, რომ მყარ ზედაპირზე მუშაობისას შემუშავებული ტექნიკა სტაბილური აღმოჩნდა და გამოიყენებოდა იქაც, სადაც არ იყო მათი ობიექტური საჭიროება. ამრიგად, ისინი, გამოსახვის თვალწარმტაცი მანერასთან ერთად, შეიძლება ჩაითვალოს განსაკუთრებული სტილის ერთ-ერთ ნიშნად, რომელსაც მეცნიერებმა კალგუტინი უწოდეს. და ის ფაქტი, რომ მამონტები გვხვდება პეტროგლიფების ნაკვეთებში და ფერწერული მანერა ახლოსაა ევროპულ ძეგლებთან, არქეოლოგებს საშუალებას აძლევს ვივარაუდოთ, რომ ისინი დამზადებულია პალეოლითის ეპოქის ბოლოს.

„ეს არის ახალი შეხება იმისა, რაც ჩვენ ვიცით ცენტრალურ აზიაში ძველი ხალხის ირაციონალური საქმიანობის შესახებ. მეცნიერებამ იცის პალეოლითის ეპოქის ხელოვნება რეგიონში. ეს არის სკულპტურების ცნობილი სერია ირკუტსკის რეგიონში მალტის ტერიტორიაზე, რომლის ასაკი 23-19 ათასი წელია და რამდენიმე კომპლექსი ანგარაზე.ვარაუდი, რომ პლეისტოცენის მკვიდრს, სხვა საკითხებთან ერთად, ჰქონდა კლდის ხელოვნება ღია სიბრტყეზე, კარგად ჯდება ამ კონტექსტში, - თვლის ვიაჩესლავ მოლოდინი.