ვინ არის ჯადოსნური თანაშემწე და როგორ ამოვიცნოთ იგი ზღაპრებში?

2024 ავტორი: Seth Attwood | [email protected]. ბოლოს შეცვლილი: 2023-12-16 16:09

ვინ არის ჯადოსნური თანაშემწე და როგორ ამოვიცნოთ იგი ზღაპრებში? რატომ არ სჭირდება მას პირველ შეხვედრაზე უხეშობა და უინტერესოდ ეხმარება თუ არა გმირებს? მოდით ვისაუბროთ იმაზე, თუ როგორ უკავშირდება ჯადოსნური ვაშლის ხე, რუხი მგელი, განდალფი, პაგანელი და რობოტები.

რა სჭირდება რუხ მგელს და ვაშლის ხეს: ჯადოსნური ასისტენტის სამი თვისება

ზღაპრებში, ტექსტების ერთ-ერთ უძველეს ტიპში, გმირი არასოდეს არის მარტო - მას ყოველთვის ეხმარებიან. აქ ივან ცარევიჩი მიემგზავრება ცეცხლოვანი ფრინველის მოსაძებნად და რუხი მგელი, რომელიც დახმარებას სთავაზობს, ხვდება მას. ან კეთილი გოგონა მიდის ტყის ჯადოქართან და ვაშლის ხე ეხმარება მას ყველა შეუძლებელი ამოცანის შესრულებაში. მაგრამ ჯადოსნურ თანაშემწეს და ასე ჰქვია ვაშლის ხის ან რუხი მგლის როლს, აქვს თავისი მახასიათებლები, რაზეც ბევრს არ ვფიქრობთ.

ჯერ ერთი, ჯადოსნური ასისტენტი ყოველთვის ეკუთვნის იმ უცნაურ სამყაროს, სადაც გმირი მოვიდა და, შესაბამისად, ის მაქსიმალურად "ჩვენსნაირი არ არის". ვიცით, რომ ჩვეულებრივ ცხოვრებაში ვაშლის ხე და მგელი არ ლაპარაკობენ, მაგრამ არ გვიკვირს, რომ ზღაპრების სამყაროში ისინი ლაპარაკობენ. როგორც წესი, გმირი ასისტენტს სხვა სამყაროში პოულობს - ძირითადად ამ სამყაროსთან საზღვრის გადაკვეთისთანავე - და იქ ტოვებს.

გამონაკლისები იშვიათია: ხდება, რომ გმირის დამხმარე ჩნდება მის სამყაროში არსებული წესრიგის სერიოზული დარღვევის შემდეგ (მაგალითად, სიკვდილამდე დედა აჩუქებს თავის ქალიშვილს მოლაპარაკე თოჯინას, რომელიც დაეხმარება კეთილ გოგონას დედინაცვალთან ბრძოლაში). და უკვე საკმაოდ იშვიათია, როცა ჯადოსნური თანაშემწე იბადება ამქვეყნად, ჩვეულებრივი გმირის გვერდით, მაგრამ სასწაულებრივად (მაგალითად, ძროხისგან). მაგრამ ასეთი ჯადოსნური ასისტენტიც კი არ ანათებს ნორმალურ ადამიანურ ბედს: ზღაპრის ბოლოს, ძროხის ვაჟი ივანე მიდის, რომელმაც მოაწყო თავისი ძმის, ივან ცარევიჩის პირადი ცხოვრება.

მეორეც, ხშირად გვეჩვენება, რომ რუხი მგელი ან ვაშლის ხე ეხმარება ზღაპრის გმირს მხოლოდ იმიტომ, რომ ისინი კეთილი, თანამედროვე თვალსაზრისით, ალტრუისტები არიან. სინამდვილეში ეს სიმართლეს არ შეესაბამება. გმირს და მის თანაშემწეს აკავშირებს საჩუქრების გაცვლის ძლიერი ურთიერთობა პრინციპით "მე შენთვის საჩუქარი ვარ, შენ ჩემთვის საჩუქარი ხარ". თუ ყურადღებით წავიკითხავთ კლასიკურ ზღაპარს ივან ცარევიჩისა და რუხი მგლის შესახებ, დავინახავთ, როგორი იყო მათი ურთიერთობის დასაწყისი. ივან ცარევიჩი მიდის და ხედავს წარწერას: "ვინც აქ წავა, ცხენს დაკარგავს". არსებითად, ეს არის ხელშეკრულება. ივან ცარევიჩი იღებს პირობებს და მიჰყვება ამ გზას:

”… უეცრად დიდი რუხი მგელი გამოვიდა მის შესახვედრად და უთხრა:” ოჰ, შენ, ახალგაზრდავ, ივან ცარევიჩ! ბოლოს და ბოლოს, თქვენ წაიკითხავთ, სვეტზე წერია, რომ თქვენი ცხენი მკვდარი იქნება; მაშ, რატომ მოდიხართ აქ, - თქვა მგელმა ეს სიტყვები, ივანე ცარევიჩის ცხენი ორად გაანადგურა და გვერდზე გავიდა.

თუმცა, მაშინ რუხი მგელი მოულოდნელად დაეწია გმირს და სანაცვლოდ მის მომსახურებას შესთავაზებს: „… ვწუხვარ, რომ შენი კარგი ცხენი დავკბინე. კარგი! დაჯექი ჩემზე, ნაცრისფერ მგელზე და მითხარი სად წაგიყვანო და რატომ? quid pro quo-ს ასეთი სისტემა (რომელსაც ორმხრივი, ანუ დასაბრუნებელი, ალტრუიზმი ჰქვია) თითქმის ყველა ზღაპარში ჩნდება, მაგრამ ჩვენ ამას ვერ ვამჩნევთ. სივკა-ბურკას შესახებ ზღაპარი იწყება მამის მოთხოვნით შვილების მიმართ, რაც ჩვენთვის უცნაურია. „როცა მოვკვდები, მოდი ჩემს საფლავზე დაიძინე“.

მე-19 საუკუნის გლეხური კულტურის თვალსაზრისით, ეს არის მაქსიმალური ხსენება, გზა გარდაცვლილისთვის სხვა სამყაროში კომფორტული გადასვლის უზრუნველსაყოფად. ვოლოგდას ოლქის ზოგიერთ სოფელში ჯერ კიდევ ჩვეულებრივად არის მიცვალებულთან საუზმე დაკრძალვის შემდეგ საფლავთან. სახელშეკრულებო ურთიერთობის სწორად შესრულების საპასუხოდ, გარდაცვლილი, რომელიც ზუსტად ღამის თორმეტზე გამოდის გახსნილი საფლავიდან, აჯილდოებს ივანე სულელს ჯადოსნური დამხმარე ცხენით.

და ზღაპრის "ფროსტის" ზოგიერთ ვერსიაში (ან სხვა ზღაპრებში ბოროტი დედინაცვალისა და კარგი დედინაცვალის შესახებ), მოლაპარაკე ღუმელი ჰეროინს მარტივ, უპრეტენზიო საჭმელს სთავაზობს: მისი ჭამის შემდეგ ჰეროინი იღებს სასარგებლო რჩევებს. სტუმართმოყვარეობის წესების მკაცრი დაცვა ასევე შეთანხმების ფორმაა. ასეთი კონტრაქტების მნიშვნელოვანი თვისებაა ის, რომ ყველა ამ შემთხვევაში გმირმა არ იცის (ყოველ შემთხვევაში ჩვენ არ ვიცით) მისი სამსახურის ან საჩუქრისთვის მოსალოდნელი ჯილდოს შესახებ. მაგრამ მან ზუსტად იცის, რომ დაწესებული შეთანხმება უნდა იყოს დაცული.

და ბოლოს, მესამე, ჯადოსნური ასისტენტი არ არის ადამიანი. მას არ აქვს საკუთარი ბედი და საკუთარი მიზანი გმირის მოგზაურობაში. ის არის ერთგვარი სალაპარაკო საშუალება, რომელიც ჩნდება იმ მომენტში, როდესაც გმირს დახმარება სჭირდება. ამ შემთხვევაში, ყველაფერი, რასაც ჯადოსნური თანაშემწე აკეთებს, იწერება გმირის აქტივში და ზღაპრის ბოლოს, მთხრობელმა შეიძლება საერთოდ დაივიწყოს იგი. შესაძლებელია თუ არა პასუხის გაცემა კითხვაზე, რა დაემართა რუხ მგელს ან სივკა-ბურკას? არა – რადგან ამ კითხვაზე პასუხი უცნობია, მთხრობელი მათ ივიწყებს იმ მომენტში, როცა გმირი ჯილდოს იღებს და სახლში ბრუნდება.

მოსიყვარულე ცოლი და საშინელი ნიანგი: როგორ უკავშირდება ძველი ეგვიპტური ზღაპრები "პიტერ პანს"

ზღაპრები ძალიან უძველესია: ზოგიერთი ისტორია ათასობით წლისაა. ჩვენთვის ნაცნობი ზღაპრების ვერსიები გავრცელებულია დიდ ტერიტორიაზე არაბული აღმოსავლეთიდან და ინდოეთიდან სკანდინავიამდე. ყველაზე გავრცელებული ზღაპარი - არა, არა კონკია (ის მეორე ადგილზეა) - ბოროტ დედინაცვალზეა, რომელიც ცდილობს შეავიწროოს თავისი კეთილი დედინაცვალი და მოიპოვოს უპირატესობები საკუთარი - და ბოროტი - ქალიშვილისთვის. ამ ზღაპრის 982 ეროვნული ვერსია არსებობს - რუსეთში მას "მოროზკოს" სახელით იცნობენ.

ყველაზე ძველი შემორჩენილი ზღაპარი ჯადოსნური დამხმარეებით სულ მცირე 3300 წლისაა. და მათ ეს უთხრეს ძველ ეგვიპტეში. მიუხედავად ამ ზღაპრის ღირსეული ასაკისა, რომელიც ცნობილია როგორც "განწირული პრინცი", მისი სიუჟეტი საკმაოდ ცნობადია. ეგვიპტის მეფეს დიდი ხანია შვილი არ ჰყავდა და ბოლოს, როცა ვაჟისთვის ლოცულობდა, ბედის ქალღმერთები მოვიდნენ და თქვეს, რომ ბიჭი ძაღლისგან, გველისაგან ან ნიანგისგან მოკვდებოდა.

რა თქმა უნდა, მამამ მაშინვე შვილს ჩაკეტა და გასაღები ცალკე სახლში, აღმოფხვრა ყველა საფრთხე. მაგრამ ერთ დღეს პრინცმა დაინახა ძაღლი და ევედრებოდა მას. შემდეგ კი სულ საყვარელ ჭაღარასთან ერთად ხეტიალი წავიდა - არავის უყვარს ჩაკეტვის ქვეშ ჯდომა. პრინცმა გადალახა უდაბნო და უბრალო მეომრად გადაცმული მივიდა სხვა მეფესთან, რათა მონაწილეობა მიეღო პრინცესას ხელის შეჯიბრში. კონკურსი შედგებოდა იმაში, რომ საჭირო იყო გადახტომა მაღალი კოშკის ფანჯარასთან, სადაც გოგონა ზის (რუსული ზღაპარი სივკა-ბურკას შესახებ მაშინვე იხსენებს).

პრინცი ასრულებს დავალებას, პრინცესა ხდება მისი ცოლი და გაიგებს ქმრის გარდაუვალი სიკვდილის შესახებ. იგი გადაწყვეტს ბრძოლას ბედთან პრინცის სიცოცხლისთვის და ამიტომ ყოველ ღამე იცავს მძინარე ქმარს. ასე რომ, ის ახერხებს შხამიანი გველის ყურებას. უდავოა, პრინცესა აქ მოქმედებდა როგორც ჯადოსნური დამხმარე. თანაშემწე მეუღლის ზეძალა გამოიხატება ზუსტად იმაში, რომ რატომღაც მან ზუსტად იცოდა, როდის დაცოცავდა გველი და როგორ მოქცეულიყო მას.

ასე გაექცა თავადი პირველ ბედს. მაგრამ ერთ დღეს პრინცი სასეირნოდ წავიდა თავისი ერთგული თანაშემწე ცოლის გარეშე, შემდეგ კი მისმა საყვარელმა ძაღლმა იპოვა ხმა, გამოაცხადა, რომ ის იყო მისი მეორე ბედი და თავს დაესხა პატრონს. მას სხვა გზა არ ჰქონდა, გარდა იმისა, რომ გაქცეულიყო ყოფილი მეგობრისგან.

ამაზე ზღაპარი შეიძლებოდა დასრულებულიყო, მაგრამ არა. მასში ჯერ კიდევ არის ნიანგი, რომელმაც იცოდა, რომ ის იყო პრინცის მესამე ბედი, მისი მომავალი სიკვდილის მიზეზი და ამიტომ, სანამ პრინცმა უდაბნო გადალახა და პრინცესას ხელი ეძებდა, ნიანგი მთელი ძალით მიათრია. შესაძლოა მის შემდეგ (ასევე უდაბნოში). ბოლოს ის ახალდაქორწინებულების მახლობლად გუბეში სახლდება და შესაფერის მომენტს ელოდება პრინცის საჭმელად, მაგრამ უსიამოვნო უბანი მას ყურადღებას აშორებს ამ მნიშვნელოვანი საქმისგან.

ირკვევა, რომ წყალსაცავში წყლის სული ცხოვრობს, რომელთანაც საწყალ ნიანგს სამი თვე უწევს ბრძოლა საცხოვრებელი ფართისთვის.და როდესაც გაუთავებელი ბრძოლებით დაღლილი ნიანგი ხვდება, რომ სიტუაცია ჩიხშია, პრინცი გარბის წყალსაცავისკენ და ძაღლს გარბის. და ისინი გარიგებას დებენ. ნიანგი ამბობს: „მე ვარ შენი ბედი, გდევნიხარ. უკვე სამი სრული თვეა, წყლის სულს ვებრძვი. ახლა გაგიშვებ, მოკალი წყლის სული."

ვაი, რომ პაპირუსი ძლიერ დაზიანებულია, ამიტომ ამ ზღაპრის დასასრული ჩვენთვის უცნობია, მაგრამ ის, რაც ზღაპრებზე ვიცით, ხელშეკრულების ხელშეუხებლობაზე გვეუბნება. ასე რომ, სავარაუდოდ, პრინცმა მოკლა შეუდარებელი წყლის დემონი, დაეხმარა ნიანგს და სანაცვლოდ (quid pro quo) გახდა მისი თანაშემწე და დაეხმარა ძაღლის მოშორებაში.

XIX-XX საუკუნეების მიჯნაზე, ზღაპარი "განწირული ცარევიჩი" წარმოუდგენლად პოპულარული გახდა დიდ ბრიტანეთსა და საფრანგეთში - იმ დროს ძალიან, ძალიან ბევრს უყვარდა ეგვიპტოლოგია. 1900 წელს ითარგმნა ფრანგულად, 1904 წელს - ინგლისურად და ფართოდ გაიყიდა. ზუსტად ამ წლებში ჯეიმს ბარი წერს მოთხრობებს ბიჭზე, რომელიც არასოდეს გახდა ზრდასრული და 1911 წელს გამოიცა ზღაპარი „პიტერ პენი“. პიტერ პანს ჰყავს მტერი - მეკობრე კაპიტანი ჰუკი.

მას არ ეშინია არავის და არაფრის გარდა ნიანგისა (უფრო ზუსტად ნიანგის მაღვიძარას შიგნით), რომელიც ყველგან მისდევს. ნიანგი არის კაპიტანი ჰუკის ბედი. და, სავარაუდოდ, ნიანგის ფერადი გამოსახულება, მტრის თანაშემწე, ბარიმ პირდაპირ ეგვიპტური ზღაპრიდან ისესხა.

ვინ ვის ატარებს: როგორ ხდება ასისტენტი საბავშვო ლიტერატურისა და ფანტასტიკის გმირი

მე-20 საუკუნეში სამეცნიერო ფანტასტიკისა და ფანტასტიკის ავტორები იყენებენ ზღაპრის სქემას და ამავდროულად ცვლიან მას. ჯადოსნური თანაშემწე წყვეტს იყოს უძლური არსება, ინსტრუმენტი, რომელიც უნდა გამოჩნდეს საჭირო დროს. 1954 წელს გამოქვეყნდა კლაივ ლუისის მოთხრობა "ცხენი და მისი ბიჭი" (ერთ-ერთი "ნარნიის ქრონიკა"), სადაც მკვეთრად იცვლება ტრადიციული სქემა - დაბალშობილი გმირი და ჯადოსნური დამხმარე ცხენი. ეს მოთხრობის სათაურიდანაც კი ჩანს.

აღმზრდელ მამას სურს ბიჭი, სახელად შასტა, მონებად მიჰყიდოს მდიდარ სტუმარს. სტუმრის მოლაპარაკე ცხენი შასტას გაქცევას სთავაზობს. ის პრაგმატულად აცხადებს: „მხედრის გარეშე რომ ვიყო, ხალხი დამინახავს და იტყვის: „მას არ ჰყავს ბატონი“- და გამომდევნებიან. და მხედართან - სხვა საქმეა… ასე რომ დამეხმარეთ.” ჯადოსნური ასისტენტი არა მხოლოდ გვთავაზობს გარიგების პირობებს და აკონტროლებს მის განხორციელებას, არამედ აქტიურად ართმევს გმირს თავგადასავალში და მოგვიანებით აღმოჩნდება თითქმის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი პერსონაჟი.

ერთი შეხედვით, როგორც ჩანს, კიდევ ერთი ჯადოსნური თანაშემწე არის სახლის ელფი დობი ჰარი პოტერის წიგნებიდან: მისი როლი აბსოლუტურად ტრადიციულია. მართლაც, ჰარის და დობის ურთიერთობა თავდაპირველად აგებულია კლასიკურ quid pro quo-ზე. თავდაპირველად, ელფი იძულებულია ზიანი მიაყენოს ჰარის (და გამუდმებით ებრძვის საკუთარ თავს), მაგრამ ის დობის გვერდით მიიყვანს (რაღაც მსგავსი სიტუაციაა ნიანგთან და პრინცთან) და გაათავისუფლებს მას, რის შემდეგაც დობი ხდება მისი ერთგული თანაშემწე.. და მაინც, რაღაც გვეუბნება, რომ ეს განსხვავებული სქემაა.

როგორც უკვე ვთქვით, კლასიკური ზღაპარისთვის ჯადოსნური ასისტენტის ბედი არ არის მნიშვნელოვანი: გმირის გამარჯვების შემდეგ ვერაფერს გავიგებთ რუხი მგლის ან სივკა-ბურკას შესახებ. მაშინ როცა როულინგის ბოლო წიგნში ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერი ადგილია, როდესაც ჰარი ტირის დობის სხეულზე, რომელმაც თავი გაიღო "გადარჩენილი ბიჭის" გადასარჩენად. ხალხური ზღაპრისგან განსხვავებით, აქ ელფის ბედი ბოლომდეა ცნობილი.

სუსტი და ძლიერი დამხმარეები, ან რატომ ქრება განდალფი

1937 წელს J. R. R. Tolkien-მა დაწერა ზღაპარი "ჰობიტი, ან იქ და ისევ უკან". გმირები - ჯუჯები - გაემგზავრნენ სამოგზაუროდ განძისკენ, რომელიც დრაკონმა დაისაკუთრა (ეს შეთქმულება ჩვენთვის კარგად არის ცნობილი ინდოევროპული ზღაპრებიდან და ეპოსებიდან). ტოლკინი დახვეწილად თამაშობს ტრადიციულ სქემებს: ჰობიტის გმირებს ორი ჯადოსნური თანაშემწე ჰყავთ წინ და უკან: კლასიკური (ჯადოქარი განდალფი) და მატყუარა ასისტენტი (ჰობიტი ბილბო).

ბილბო სრულიად ანტიზღაპრულად აღმოჩნდება ზღაპარში.ინდოევროპულ ზღაპრებში გმირის შეხვედრა მომავალ დამხმარესთან უნდა დაიწყოს იმით, რომ გმირი მას სამსახურს უწევს, თუნდაც ის შედგებოდეს უბრალო თავაზიანობისგან. და მაშინაც კი, თუ გმირი თავიდან ახერხებს საზიზღარი გახდეს, ის მაშინვე ასწორებს თავს.

მაგალითად, რუსულ ზღაპარში მოხუცი ქალი ხვდება გლეხის შვილს. მისი თავაზიანი კითხვის პასუხად („რაზე ფიქრობ?“) გმირი, თანამედროვე სიტყვებით, უგზავნის მას: „ჩუმად იყავი, მოხუცი პატარა, არ შემაწუხო!“ამ ფრაზის წარმოთქმის შემდეგ, ივანე მაშინვე იწყებს მორალური ტანჯვის ტანჯვას ("რატომ ავირჩიე იგი?"), ბოდიშს იხდის და დაუყოვნებლივ იღებს ჯილდოს - რჩევას და ჯადოსნურ საშუალებას.

გახსოვთ, როგორ იწყება ბილბოს ისტორია? მშვენიერ მზიან დღეს, აბსოლუტურად უდარდელ ცხოვრებას ეწევა, ბილბო ხვდება განდალფს, ერევა მასთან ჩხუბში და უხეშად ექცევა, ანუ აკეთებს იმას, რაც არ უნდა გააკეთოს ზღაპრის გმირმა. ბუნებრივია, სამსახურის ნაცვლად (კარგი რჩევა) იღებს ანტისერვისს. ჯადოქარი ბილბოს ხვრელის კარზე თავის კვერთხთან ერთად ხატავს ნიშანს, რაც მიუთითებს, რომ აქ ცხოვრობს ოსტატი მძარცველი და მოატყუა ჰობიტი დრაკონის მიერ დატყვევებული განძის ძიებაში. ბილბო არის მატყუარა თანაშემწე, რომელსაც შეუძლია, სავარაუდოდ, გააღოს ნებისმიერი კარი და გაძარცვას ხაზინა.

დავუბრუნდეთ განდალფს. ამ ჯადოქარს აქვს უსიამოვნო ჩვევა გაქრეს ყველაზე საინტერესო თავგადასავლების შუაგულში - ჩვევა, რომელიც არ არის დამახასიათებელი კლასიკური ასისტენტისთვის. ნამდვილი ჯადოსნური ასისტენტი ბოლომდე მიდის, მაგრამ არა განდალფი.”ბოლოს და ბოლოს, ეს არ არის ჩემი თავგადასავალი. შეიძლება კიდევ ერთხელ მივიღო მონაწილეობა, მაგრამ ახლა სხვა გადაუდებელი საქმეები მელოდება, - ამბობს ის მას შემდეგ, რაც მთელი მხიარული კომპანია მაქციამ გობლინებით კინაღამ შეჭამა.

განდალფის ამ უცნაური ქცევის მიზეზი სწორედ იმაში მდგომარეობს, რომ ის გმირების ზედმეტად იდეალური კომპანიონია. ის ძლიერი ოსტატია, მას შეუძლია თითქმის ყველაფერი. ჩვენ გვესმის, რომ თუ ის იქ არის, გმირებს საფრთხე არ ემუქრებათ. ჯუჯებისა და ჰობიტებისთვის დავალების გასართულებლად, ტოლკინი სიუჟეტის შუაში განდალფს ხსნის თხრობიდან, შემდეგ კი მხსნელის როლი ძლიერი ასისტენტიდან სუსტზე, ანუ ბილბოზე გადადის.

ჰობიტი იძენს ჯადოსნურ იარაღს - ბეჭედს, რომელიც მის მფლობელს უხილავს ხდის - და იწყებს ჯუჯების გამოყვანას ყველაზე საშინელი თუ სასაცილო სიტუაციებიდან. ამავდროულად, თავად ბილბო იცვლება - ჩვეულებრივი ზღაპრის სიუჟეტიდან ტოლკინი ქმნის უჩვეულო ისტორიას სუსტ გმირებზე, რომლებმაც საკუთარი ძალა შეიძინეს.

Paganel, Q & Lisbeth: ჭკვიანი არის ახალი სექსუალური

XIX-XX საუკუნეების ლიტერატურაში, რომელიც უშუალოდ არ იყენებდა ზღაპრულ სქემებს, თითქოს ადგილი არ არის მაგის დამხმარეებისთვის. და მაინც, ისინი არ ქრებიან, არამედ გარდაიქმნებიან: ახლა ჯადოსნური ასისტენტის როლს ასრულებს ამ სამყაროდან გამოსული მეცნიერი, რომელსაც აქვს ზესახელმწიფოები ან სუპერ ცოდნა, რომლებიც მიუწვდომელია ჩვეულებრივი ადამიანისთვის.

დაახლოებით 1864 წელს, ფრანგი მწერალი ჟიულ ვერნი, რომელსაც არასოდეს დაუტოვებია საფრანგეთი და ეშინია ღია ზღვის, იგონებს დაღუპული კაპიტან გრანტის ისტორიას და აგზავნის შოტლანდიურ სამაშველო ექსპედიციას მის მოსაძებნად.

თავის წევრებთან ერთად, მომხიბლავი კურდღელი, რომელიც გიგანტურ „ლურსმანს დიდი თავით“წააგავს და ქცევით მიმოფანტულია ბასეინაიას ქუჩიდან, შემთხვევით ზის დანკანის იახტაზე. ეს არის ყველა შესაძლო სამეცნიერო საზოგადოების წევრი, ფრანგი მეცნიერი-გეოგრაფი ჟაკ პაგანელი, რომელიც გმირებს 37-ე პარალელზე მომხიბვლელ მოგზაურობაში ატარებს, რადგან არავინ იცის ზუსტად სად ჩამოვარდა კაპიტანი გრანტი.

მეცნიერის თავი სავსეა ყველაზე უჩვეულო და სასარგებლო ცოდნით: პაგანელი აძლევს რჩევებს, აზუსტებს გაჩენილ კითხვებს და ექსპედიციის წევრებსაც კი იხსნის მაორი კანიბალებისგან. და ყველაფერი კარგად იქნებოდა, მაგრამ უაზრო გეოგრაფი, როგორც მას ახლა დაარქმევდნენ, მუდმივად აყალიბებს ახალ (და არასწორ) თეორიებს იმის შესახებ, თუ სად უნდა ეძებოს ზუსტად კაპიტანი.რუხი მგლისგან ან განდალფისგან განსხვავებით, რომლებმაც ყველაფერი იციან თავიანთი ჯადოსნური სამყაროს შესახებ, პაგანელს აქვს მხოლოდ ცოდნის ხილული სისრულე და ამიტომ ხშირად ცდება.

ბონდის ძველ ფილმებში, 007-ს ჰყავდა ასისტენტი Q (Q), რომელიც პასუხისმგებელი იყო გმირის მიწოდებაზე ყველა სახის წარმოუდგენელი ჯაშუშური გაჯეტებით (როგორიცაა სათვალეები, რომლებიც ხედავენ ტანსაცმელს, ან მანქანა, რომელიც იქცევა წყალქვეშა ნავში). Q-ს მოქმედების დასაწყისშივე ვხვდებით, როცა ის ჯეიმს ბონდს თითქმის ჯადოსნური საშუალებებით აღჭურავს, რის შემდეგაც მხედველობიდან ქრება.

ბონდი მას მხოლოდ მაშინ ახსოვს, როცა აღმოჩნდება, რომ კეი ძალიან ჭკვიანია და მისი გაჯეტები ძალიან კარგად მუშაობს. მაგრამ Skyfall Coordinates-ში (2012) Kew იცვლება. ეს უკვე არ არის შეშლილი მეცნიერი ლაბორატორიიდან, რომელიც მხოლოდ ფილმის დასაწყისში ჩნდება, არამედ ახალგაზრდა ჰაკერი, რომელიც ასევე უშვებს შეცდომებს და მონაწილეობს მოქმედებაში მთელი ფილმის განმავლობაში.

თუ ექსცენტრიული მკვლევარი შეიძლება ცდებოდეს, მაშინ სხვა თანაშემწე - გონებრივი მახასიათებლების მქონე გენიოსი - არასოდეს ცდება. 2004 წელს სტიგ ლარსონის რომანში „გოგონა დრაკონის ტატუში“ჩნდება დეტექტივის უჩვეულო წყვილი: ჟურნალისტი მიქაელ ბლომკვისტი და ახალგაზრდა ჰაკერი ლიზბეთ სალანდერი. ლიზბეტის გონებრივი თვისებები მას ეშმაკურ ქურდად აქცევს და საკმაოდ ჩვეულებრივ ჟურნალისტს საქმის მოგვარებაში ეხმარება. გასაკვირი არ არის, რომ სერიალი ირინე ადლერი, რომელიც ებრძვის და აღფრთოვანებულია "უაღრესად აქტიური სოციოპათით" შერლოკით, მუდმივად იმეორებს: "ბრენიანი ახალი სექსუალურია".

რობოტი: მეამბოხე ან სრულყოფილი ასისტენტი

1921 წელს ჩეხმა სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერალმა კარელ ჩაპეკმა დაწერა პიესა, რომელიც, ფაქტობრივად, პოლიტიკური მეტაფორა იყო: ხარბი ადამიანები ქმნიან უნივერსალურ მექანიკურ არსებებს, რომლებიც თითქმის არ განსხვავდებიან ადამიანებისგან, რათა მიიღონ მოგება. ამ თანაშემწეების დასასახელებლად ჩაპეკმა მოიფიქრა მანამდე არარსებული სიტყვა „რობოტი“ჩეხური რობოტადან (ნამუშევარი).

თუ რუსულად "მუშაობა" ზოგადად არის ნებისმიერი ოკუპაცია, რომელსაც დრო სჭირდება და სასარგებლოა, ჩეხურში რობოტა არის მძიმე და ხშირად იძულებითი შრომა (სხვათა შორის, სიტყვა "მონა" ასევე დაკავშირებულია "შრომასთან" სლავურ ენებში). აქედან გამომდინარე, ჩაპეკის ნეოლოგიზმი ერთდროულად მიუთითებს იმაზე, რომ ეს მექანიკური არსებები მუდმივად მუშაობენ და რომ ისინი არსებითად მონები არიან.

ასე რომ, მთელმა მსოფლიომ შეიტყო რობოტების შესახებ, ასევე, რომ ისინი კაცობრიობის მომავალი მტრები არიან. და ის ფაქტი, რომ მათთან დაპირისპირება ჯერ კიდევ წარმოსახვითია, ხელს არ უშლის ამ სიუჟეტის უსასრულოდ გათამაშებას - Cylon-დან სერიალიდან Battlestar Galactica და Terminator-მდე მატრიცა და ველური დასავლეთის სამყარო.

ოცი წლის შემდეგ, 1940-იანი წლების დასაწყისში, ახალგაზრდა სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერალი ისააკ ასიმოვი ქმნის სამყაროს, რომელშიც რობოტებთან ურთიერთქმედება სრულიად განსხვავებულია. მას აქვს რობოტიკის სამი კანონი:

1. რობოტს არ შეუძლია ზიანი მიაყენოს ადამიანს ან თავისი უმოქმედობით დაუშვას ადამიანისთვის ზიანის მიყენება.

2. რობოტი უნდა დაემორჩილოს პიროვნების ყველა ბრძანებას, გარდა იმ შემთხვევისა, როდესაც ეს ბრძანებები ეწინააღმდეგება პირველ კანონს.

3. რობოტმა უნდა იზრუნოს მის უსაფრთხოებაზე იმდენად, რამდენადაც ის არ ეწინააღმდეგება პირველ და მეორე კანონებს.

ამ კანონებით მართულ ასიმოვის სამყაროში რობოტებთან ომი მხოლოდ შიშია, რომელიც უნდა დაიძლიოს, რადგან რობოტები იდეალური ადამიანების დამხმარეები არიან. 2067 წელს რობოტი ფსიქოლოგი სუზან კალვინი უხსნის ახალგაზრდა ჟურნალისტს: „მაშინ არ გახსოვს როგორი იყო სამყარო რობოტების გარეშე. იყო დრო, როდესაც სამყაროს წინაშე ადამიანი მარტო იყო და მეგობრები არ ჰყავდა. ახლა მას ჰყავს თანაშემწეები, არსებები უფრო ძლიერი, უფრო საიმედო, მასზე უფრო ეფექტური და აბსოლუტურად ერთგული. კაცობრიობა მარტო აღარ არის."

აზიმოვის მოთხრობების სერია „მე, რობოტი“გვიჩვენებს, თუ როგორ აგებულია ადამიანის ურთიერთობა ახალ იდეალურ ასისტენტთან.

რობოტი ცდილობს შეასრულოს ყველა როლი: ბავშვის იდეალური მეგობარი (და არა ისტერიული დედა, რომელიც დაპროგრამებულია მხოლოდ სწორი ცხოვრების წესის რეპროდუცირებისთვის), ფანატიკოსი მქადაგებელი და ახალი რელიგიის ფუძემდებელი (რომელიც ადამიანებს თვლის არასრულფასოვან ფორმად. ცხოვრება), იდეალური მოსამართლე (რომელიც შეიძლება ადამიანს შეუყვარდეს კიდეც) … ასიმოვის მიერ გამოგონილი რობოტები ადამიანის ევოლუციის მთელ გზას მიდიან, რადგან სინამდვილეში, როგორც რობოტი პრიქოლოგი სუზან კალვინი ამბობს, „ისინი ჩვენზე უფრო სუფთა და უკეთესები არიან“.

სუპერგმირები და მწვრთნელები: სად კვდება ჯადოსნური დამხმარე და სად გადარჩება

ტექსტის დასაწყისში ვისაუბრეთ ზღაპარზე და იმაზე, თუ რამდენად მჭიდროდ შემოვიდა მისი სქემები ჩვენს ცხოვრებაში.ხშირად ჩვენ არ ვყოყმანობთ ცხოვრებაში ამ სქემების დაცვას: დავდივართ ტრენინგებზე, რომლებიც „სრულად ცვლის ცხოვრებისადმი მიდგომას“, გვჯერა ჯადოსნური საშუალებების, რომლებიც „გარქმნი შენ“და მწვრთნელებს, რომლებიც გვეხმარებიან ყველაფრის მოწესრიგებაში.

მაგრამ არსებობს კიდევ ერთი სქემა - ეპიკური. თუ ზღაპრის გმირი, ზოგადად, ისეთივეა, როგორიც ჩვენ ვართ, მაშინ ეპოსის გმირი სრულიად უჩვეულო არსებაა. მთელი მისი ცხოვრება, ადრეული ბავშვობიდან დაწყებული, ამაზე მეტყველებს: ის იზრდება ნახტომებით, აქვს არაჩვეულებრივი ძალა, შეუძლია ცხოველებად გადაქცევა და ა.შ. ასე რომ, მას ნამდვილად არ სჭირდება ჯადოსნური ასისტენტი. ეს სქემა ასევე გადარჩა თანამედროვე კულტურაში, მოექცა კომიქსებისა და სუპერგმირების ფილმების საფუძველში. ისინი უბრალოდ საუბრობენ ჩვეულებრივი ადამიანის ნახევარღმერთად გადაქცევაზე, რაც აუცილებლად გადაარჩენს სამყაროს.

თუმცა ხდება ისეც, რომ სუპერგმირი ან სამოქმედო გმირი იღებს მაგიური ასისტენტის ფუნქციას. 1980-იან და 90-იან წლებში ამერიკული ფილმების ნაკადი ძლიერი გმირების შესახებ, რომლებსაც მარტო შეუძლიათ წინააღმდეგობა გაუწიონ მაფიას, პოლიციას და სახელმწიფოს, შეედინება სსრკ-ში, შემდეგ კი რუსეთში. რუსი ბავშვების სურვილმა შეიძინონ ისეთი მეგობარი, როგორიც არის შვარცენეგერი ან ბრიუს ლი, შეაღწია ქალაქურ ფოლკლორში. 1989 წელს ფოლკლორისტმა ვადიმ ლურემ მე-5 და მე-6 კლასის მოსწავლეები ჩაირიცხა ლენინგრადის სკოლებში. მე-5 „ბ“-დან ერთმა ბიჭმა თქვა და ჩაწერა ასეთი სიზმარი (ამიტომ არ შეგვიცვლია მართლწერა და გრამატიკა):

”კარგი, ერთხელ მე დავიძინე და ჩინეთში გადავედი შაულინებში. იქ მივედი მათთან, მასწავლეს თავიანთი საბრძოლო ხელოვნება. უკან მივდივარ და მიყურებს, რომ კარგად შევხვდე სამ ნინძას, ვცემე და გავფანტე. უფრო შორს მივდივარ და ჩემსკენ ვიხედები მომავალი ბრიუსი, კარგი, დავმეგობრდი და მასთან ერთად მოვედით ჩვენთან სსრკ-ში. აქ იპოვეს უსახლკაროები და რეკეტები, ყველანაირი გამომძალველი და მკვლელი პოლიციას გადასცეს. ეს ყველაფერი ერთ თვეში გავაკეთეთ. შემდეგ კი ჩვენს ქვეყანაში წესრიგი აღდგა. მაღაზიებში ყველაფერი დეფიციტი იყო. და კუპონებისა და ბარათების მიხედვით, არაფერი მომხდარა. და ყველაფერი, რაც ჩვენ ჩავაბარეთ, დაიწყო ჩვენთვის დიდი მრავალსართულიანი შენობების აშენება. შემდეგ კი ბრიუს ლი ჩინეთში წავიდა.

ამ დროის ახალი რუსული ზღაპარი თავისთავად ასახავდა როგორც ზღაპრულ სტრუქტურას, ასევე საზარელ რეალობას. ბრიუს ლი, რომელიც დაუმეგობრდა მეხუთე კლასელს, ეხმარება მას სოციალური წესრიგის აღდგენაში, უსახლკაროების და რეკეტების პოვნაში და დევნაში. შედეგად, მაღაზიაში ჩნდება დეფიციტი, რომელიც იქ არ იყო, ბარათები გაუქმებულია და „გამომძალველები და მკვლელები პოლიციას გადაეცათ“. ნიშანდობლივია, რომ ეს ცუდი ხალხი (რომლებიც ჩვენ მივაბრუნეთ) გულაგის მსგავსად სადღაც გაგზავნეს (მათ იძულებულნი არიან იმუშაონ იქ სამშენებლო ობიექტებზე). გამოდის, რომ ოთხმოცდაათიანი წლების თაობა სწორედ ასეთ ასისტენტზე ოცნებობდა ძველი ცხოვრების სქემების სრული დანგრევის ეპოქაში.