რა არის ცუდი ძველი ბერძნული ტაძრების პროპორციებში?

2024 ავტორი: Seth Attwood | [email protected]. ბოლოს შეცვლილი: 2023-12-16 16:09

ადამიანის ტვინის უნარი შეცვალოს ობიექტების ვიზუალური აღქმა, დაამახინჯოს მათი ფერი, ფორმა, ზომა, გამოსახულება და ხაზი, ცნობილი იყო უძველესი არქიტექტორებისთვის, რომლებმაც ისწავლეს ელემენტების პროპორციების ფილიგრანული დარღვევა, მათი გადახტომა ვერტიკალურიდან ან ჰორიზონტალურიდან. მოხარეთ კონტურები და ფორმები ისე, რომ ადამიანმა დაინახოს სრულყოფილი სურათი.

დღევანდელი ისტორია იმაზეა, თუ როგორ შეძლეს გენიალურმა არქიტექტორებმა ფანტასტიკური სივრცითი ეფექტების მიღწევა.

ნებისმიერი წარმოშობის ოპტიკური ილუზიები შთამბეჭდავია და ზოგჯერ სრულიად შოკში ვართ. განსაკუთრებით გასაკვირია, რატომ აქვთ სხვადასხვა ადამიანებს ერთნაირი აღქმა ფორმებზე, ფერებზე, ზომებზე და ა.შ, მიუხედავად იმისა, რომ რეალობა არ შეესაბამება იმ სურათს, რომელსაც ყველა ხედავს.

ოპტიკური ილუზიები აიძულებს ჩვენს ტვინს აღიქვას აბსოლუტურად სწორი სვეტი, როგორც ჩაზნექილი, იდეალურად ჰორიზონტალური საფეხურები, როგორც დახრილი, და სტატიკური ნიმუში, როგორც მოძრაობა. ტვინის მოტყუების ეს თვისება შენიშნეს უძველეს დროში, ბევრად ადრე, ვიდრე მეცნიერები იპოვნიდნენ ახსნას ყველაფერს, რაც ხდებოდა.

ამ მიმართულებით ყველაზე დაწინაურებულები ძველი ბერძნები იყვნენ, რომლებმაც გადაწყვიტეს ილუზიასთან კარდინალური გზით „ბრძოლა“. მათ შეიტანეს ცვლილებები დიზაინში ისე, რომ ბრწყინვალე სტრუქტურები უნაკლოდ და ეფექტურად გამოიყურებოდა. ბერძენმა არქიტექტორებმა დაიწყეს ექსპერიმენტები, სხვადასხვა კომპოზიციური ტექნიკის გამოყენებით, რისი დახმარებითაც მოახერხეს მოტყუებული ხედვის „გადალახვა“და აღქმის შეცდომების გამოსწორება.

მათ ისწავლეს ოპტიკური ილუზიების გამოყენება და ორგანულად გაძლიერება ვაჰ ეფექტის მისაღწევად (თანამედროვე თვალსაზრისით). ჩვენამდე მოღწეული სტრუქტურების მიხედვით ვიმსჯელებთ, შეგვიძლია ვივარაუდოთ, რომ უმეტეს შემთხვევაში მათ ეს უმაღლეს დონეზე ახერხებდნენ.

არქიტექტურული ტექნიკა, რომელსაც ეწოდება curvatura (ლათინური curvatura - მრუდი), მოიცავს მკაცრი სიმეტრიის მიზანმიმართულ დარღვევას, ჰორიზონტალური ან ვერტიკალური ფერდობის ოდნავ მოხრილობას, გეომეტრიული ფორმების, სიბრტყეების, სწორი ხაზების შეცვლას და ა.

პართენონი, ათენის აკროპოლისის მთავარი ტაძარი (ძვ. წ. 447-438 წწ.), ორმაგი მოტყუების უნარების კომპეტენტური გამოყენების თვალსაჩინო მაგალითი გახდა.

სტრუქტურის თითქმის ყველა ელემენტი ზედმიწევნით შეიცვალა, ამიტომ, გრანდიოზულ არქიტექტურულ ძეგლში, ძნელად არის ერთი დეტალი ან კონტური, რომელსაც აქვს სწორი კუთხე, მკაცრი ხაზი ან გეომეტრიული ფიგურების ფორმების სრული შესაბამისობა. ამავდროულად, მრავალი საუკუნის განმავლობაში, კაცობრიობა აღიქვამდა ტაძარს, როგორც იდეალურ პირდაპირ ობიექტს ყოველგვარი ხარვეზის გარეშე.

პართენონის დიზაინის დროს არქიტექტორებმა იკტინმა და კალიკრატესმა გამოიყენეს ყველა სახის მეთოდი შთამბეჭდავი და სწორი სურათის შესაქმნელად. ამისათვის მათ თავად შეცვალეს შენობის ელემენტების პროპორციები და კონფიგურაცია. და დაიწყეს ტაძრის საძირკვლით (სტილობატით). იატაკის „ჩაძირვის“თავიდან ასაცილებლად, ქვის ბაქანი ცენტრში ოდნავ ამოზნექილი იყო; ამავე მიზეზით, პართენონის საფეხურები ოდნავ მოხრილი იყო.

არანაკლებ სვეტების დალაგება მომიწია. იცოდნენ სინათლის გავლენის შესახებ ადამიანის თვალის აღქმაზე, მათ გამოთვალეს, რომ კუთხის სვეტები ყოველთვის განათებული იქნება ელადის ნათელი ცის მიერ, ხოლო დანარჩენი ჩანს მხოლოდ თავად ტაძრის ბნელ ფონზე. კუთხის ბოძების ზომის ვიზუალური შემცირების თავიდან ასაცილებლად, ისინი გაკეთდა ოდნავ უფრო ფართო, ვიდრე სხვები და ასევე განლაგებული იყო მეზობელთან უფრო ახლოს. ამ ტექნიკის წყალობით შესაძლებელი გახდა ექსტრემალური საყრდენების „გათხელების“ილუზიის გასუფთავება და სვეტებს შორის იგივე მანძილის ილუზიის შექმნა.

თუ ავიღებთ თითოეული შემდგომი საყრდენის გაზომვას, გამოდის, რომ ისინი ასევე შეცვლილია და პროპორციების და სწორი ხაზების დარღვევა, გასქელებათა დამატება ან ფერდობების შექმნა შეიძლება იყოს რამდენიმე ერთ ელემენტზე.

იმისათვის, რომ შენობა უფრო მაღლა გამოჩენილიყო და ცაში აჩქარებული ტაძრის შთაბეჭდილება შეექმნათ, სვეტები ზევით ვიწროვდა. მასიური საყრდენების ჩაზნექილობის ილუზიასთან „საბრძოლველად“, ისინი უბრალოდ გასქელდნენ დაახლოებით ღეროს ქვედა მესამედის დონეზე. კომპენსაციის ამ საშუალებას „ენტაზისი“(ბერძნულიდან. Entasis - დაძაბულობა, გაძლიერება) ეწოდება.

ილუზორული კომპენსაციის ასეთი საშუალებების დახმარებით შესაძლებელი გახდა ვერტიკალური და ჰორიზონტალური ხაზების სწორი აღქმა, რომლებიც საერთოდ არ გამოიყურება პარალელურად, თუ ისინი მნიშვნელოვანი სიგრძეა. მაგალითად, ჰორიზონტალური სხივი (არქიტრავი), რომელიც მოთავსებულია სვეტების კაპიტელებზე, ცენტრში უფრო ვიწრო იყო გაკეთებული, ვიდრე კიდეებზე, მაგრამ შორიდან ის აბსოლუტურად თანაბრად ჩანს.

იმისათვის, რომ საყრდენები უფრო მოხდენილი და თანაბარი ყოფილიყო, ისინი ოდნავ "გადატვირთეს" ფუძესთან შედარებით. ეს ხრიკი არა მხოლოდ დაეხმარა ადამიანის აღქმის კუთხეების და ხაზების შესანიშნავად შენარჩუნებას, არამედ სტრუქტურა ასევე გახდა უფრო მყარი და გამძლე.

ასეთი საიდუმლოებები და ტექნიკა გრანდიოზული შენობების, განსაკუთრებით ტაძრებისა და სასახლეების მშენებლობაში, იცოდნენ და იყენებდნენ არა მხოლოდ ძველ ბერძნებს. თუ დააკვირდებით ინგლისის ცნობილ ღირსშესანიშნაობას - სტოუნჰენჯს, შეამჩნევთ, რომ მისმა შემქმნელებმა ქვების ზედაპირის დამუშავებისას ის უფრო ამოზნექილი გახადეს და მისი ყველა მხრიდან.

ამის გამო თავად ლოდები მართკუთხა ჩნდება, სვეტებსა და მათზე დადებულ ფილებს შორის სახსრები უფრო გლუვია (ადამიანის თვალი მათ პერპენდიკულურად ხედავს).

რუსი არქიტექტორები ასევე იცნობდნენ ოპტიკურ ილუზიებს და ხშირად იყენებდნენ კომპენსაციის ეშმაკურ ხერხებს თავიანთ შემოქმედებაში. ავიღოთ, მაგალითად, სამების საკათედრო ტაძარი სამება-სერგიუს ლავრაში - ადრეული მოსკოვის ხუროთმოძღვრების ყველაზე მნიშვნელოვანი ძეგლი (1422), აღმართული წმინდა სერგიუს რადონეჟელის საფლავზე. მისი კედლები შენობის ცენტრისკენ დახრილი იყო, რათა თვალი არ მოეტყუებინა, პირიქით, სტაბილურობის განცდა გაეძლიერებინა.

ტაძრის შიგნით, გუმბათის საყრდენით, რომელშიც ნაპრალისმაგვარი ღიობები იყო გაკეთებული, მისი ზევით ვიწროვება, შესაძლებელი გახდა სტრუქტურის ვიზუალურად „ამაღლება“. ანალოგიურ ქონებას ფლობს თაღებისა და თაღების ციცაბო ხაზები, რომლებიც ზევით მიისწრაფიან, რაც ასევე ჩანს რუსულ სალოცავში.

შთამბეჭდავი სიმაღლის მონუმენტური შენობის ვიზუალურად დაბალანსების თვალსაჩინო მაგალითია ფლორენციის სანტა მარია დელ ფიორეს ტაძრის სამრეკლო, რომელიც დააპროექტა იტალიელმა მხატვარმა და ფლორენციის მთავარმა არქიტექტორმა - ჯოტო დი ბონდონემ (1267-1337).. კამპანიის (სამრეკლოს) პროპორციების გაანგარიშებისას მან გადაწყვიტა მიმართოს საპირისპირო პერსპექტივას, რამაც ხელი შეუწყო ზომების აშკარა დამახინჯების თავიდან აცილებას მანძილის ცვლილებით.

ყველამ იცის, რომ თუ მაღალ შენობას ქვემოდან ზევით დააკვირდებით, აუცილებლად შეგექმნებათ შთაბეჭდილება, რომ მისი ზედა ნაწილი გაცილებით ვიწროა, ვიდრე ძირში, მაშინ, როცა თითქოს უკან „დაწყობილია“. აღქმის გასათანაბრებლად იტალიელმა სამრეკლო ისე დაამზადა, რომ მისი ზედა ნაწილი ქვედაზე გაცილებით დიდი იყოს. ამრიგად, ადამიანი ხედავს აბსოლუტურად ბრტყელ სტრუქტურას, რომელიც ნამდვილად გაახარებს თვალს.

მაგრამ ძველი ბერძნები ამ პრობლემას უფრო ადვილად წყვეტდნენ - შენობის ზედა ნაწილი ოდნავ წინ გადახრილი (მის ვერტიკალურ მდგომარეობასთან შედარებით). როგორც წესი, ეს კეთდებოდა ფრონტონის გამოყენებით, რომელიც კუთხით იყო დამონტაჟებული (როგორც ნახატები ჩამოკიდებულია სამხატვრო გალერეებში). ასევე, მეტი რელიეფური სკულპტურები დამონტაჟდა შენობის ზედა ნაწილში, რაც ამშვიდებდა ვიზუალურ ეფექტს.

ყველა ამ მაგალითის გათვალისწინებით, თამამად შეიძლება ითქვას, რომ კომპენსაციის ტექნიკისა და ოპტიკური კორექტირების სისტემა, რომელსაც იყენებდნენ არქიტექტორები უძველესი დროიდან, ადასტურებს, რომ მათი მეთოდები აქტუალურია ახლაც.