ატლანტა. ვერსია
ატლანტა. ვერსია

ვიდეო: ატლანტა. ვერსია

ვიდეო: ატლანტა. ვერსია
ვიდეო: ნაპოვნი ატლანტიდა. განახლებული ვერსია1. რაზე საუბრობენ ბიბლიური და უძველესი ცივილიზაციების ტექსტები. 2024, მარტი
Anonim

რადგან ახლა ბევრი თავისუფალი დროა, თავს უფლებას მივცემ, გავახმოვანო ის, რაც სხვაგან არასდროს მითქვამს. გაჩნდა ამ საკითხის უფრო დეტალურად შესწავლის სურვილი, მათ შორის ერმიტაჟის ადმინისტრაციასა და ტექნიკურ პერსონალთან წვდომის მცდელობით, მაგრამ რადგან ეს მოხდა პანდემიასთან და ახლა ძნელად ვინმემ რამე მეტყვის, მითუმეტეს სამუშაო ადგილზე ყოფნა. ვერსიის სახით ავხსნი ჩემს აზრებს აქამდე.

საუბარია ატლანტიდელებზე. ყველამ ვიცით, რომ ეს საოცარი სასწაულია. ვფიქრობ, ახლა ძალიან ცოტას სჯერა მათი წარმოების ოფიციალური ვერსიის. და მართალია. განსაკუთრებით ტექნიკურად მცოდნე ადამიანებს ეს დიდი ხნის განმავლობაში ესმოდათ. ეს კითხვა მაწუხებდა საბჭოთა ხელოვნების სკოლაში სწავლის შემდეგ. და დროთა განმავლობაში, სამშენებლო ინდუსტრიაში ცოდნისა და გამოცდილების დაგროვების შემდეგ, ნათელი გახდა, რომ ატლანტიელებთან მთელი ამბავი უბრალოდ ლამაზი მითი იყო. Რა არის პრობლემა.

1. ქანდაკებების დამზადება თავად.

2. მათი რეგულარულ ადგილებში დაყენების ტექნოლოგია

3. მოტეხილობაზე და დეფორმაციაზე გადაჭარბებული სტრესის ძალების აღმოფხვრა.

მოდით ვისაუბროთ ამაზე.

დავიწყოთ იმით, თუ როგორ მზადდება ქანდაკებები. ჩიზლისა და ღორღის ოფიციალური ვერსია სულ მცირე 35 წელია არ მაინტერესებს. მას შემდეგ, რაც დავამთავრე სამხატვრო სკოლა, სადაც 4 წლის განმავლობაში მასწავლიდნენ ისეთ მშვენიერ საგანს, როგორიცაა მოდელირება. მე მშვენივრად ვიცი, როგორ მზადდება „მარმარილოს“„წარმოუდგენელი“შედევრები. სიტყვები "წარმოუდგენელი" და "მარმარილო" ბრჭყალებშია. რადგან მარმარილო მხოლოდ ნომინალურად არსებობს, სინამდვილეში ეს არის კომპოზიტი მარმარილოს ფქვილის საფუძველზე. თითოეულ ქანდაკებას აქვს ლითონის ჩარჩო, რომელზედაც ნაზავი გამოიყენება ჩვეულებრივი შტუკის მეთოდით - თიხის მსგავსად. არსებობს, რა თქმა უნდა, მექანიკური (ინსტრუმენტული) დამუშავებით დამზადებული ნამდვილი ქვისგან დამზადებული ქანდაკებები, მაგრამ ისინი ყოველთვის იქნება დეტალური დამუშავებისა და შედარებით უხეში ფორმის გარეშე. ასე ვთქვათ, პროექტი, ნახევარფაბრიკატი. გაპარულ პირში კბილებს და ენას ნამდვილად ვერ ნახავთ. ზოგადად, უმეტესწილად ბუნებრივი ქვისგან მზადდებოდა სხვადასხვა თასები, ვაზები, ქოთნები, აბანოები და სხვა. მათი დამზადება ბუნებრივი ქვისგან უფრო სწრაფი და იაფია, ვიდრე კომპოზიტისგან. მარმარილო შედარებით რბილია და მისი დამუშავება შესაძლებელია ჩვეულებრივი ფოლადის ხელსაწყოებით. უფრო მეტიც, გულწრფელად რომ ვთქვათ, ხისგან ვაზის ან ქანდაკების დამზადება უფრო რთულია, რადგან ხე შეიცავს ბოჭკოებს, ყლორტებს და ხე არ არის ერთგვაროვანი სიმკვრივით და სიმკვრივით. ასევე, ყველა ტიპის ხე არ არის შესაფერისი სხვადასხვა სახის ხელნაკეთობებისთვის. იგივე ნემსები, მაგალითად, მთლიანად გამორიცხულია მათი ფისოვანი შემცველობის გამო. თქვენ ასევე უნდა გესმოდეთ, რომ ძალიან ხშირად სხვადასხვა ტექნოლოგია გამოიყენებოდა მაღალი ტექნიკური დონის ქანდაკებაში. მაგალითად, ზოგიერთი ელემენტი შეიძლება იყოს ბუნებრივი, ზოგიერთი კი კომპოზიტური. და ეს ყველაფერი ან წებოვანია ან ჩარჩოზე. ასევე შეიძლება არსებობდეს სხვადასხვა მინერალების კომბინაცია. სულაც არ არის მარმარილო. მთელი რიგი მინერალები შეიძლება დადნება და დაასხით ფორმებში, კერძოდ, დიაბაზებსა და ბაზალტებში. და არავინ კრძალავს, მაგალითად, გამდნარ ბაზალტზე რაიმეს დამატებას ჩრდილების ან ტექსტურის დასამატებლად. ასევე მარმარილო და მისი კომპოზიციური ვარიაციების უმეტესობა საკმაოდ ჰიგიროსკოპიულია. ანუ გუშინ დამზადებული ქანდაკებაც კი შეიძლება ადვილად დაძველდეს სხვადასხვა გაჟღენთილი ნაერთებით სასურველ მდგომარეობამდე. ასევე შეგიძლიათ ქვიშის აფეთქება, შეწვით რაღაცნაირად… კარგი, ეს ცალკე ამბავია, ყველაფერს არ მოვყვები, თორემ რესტავრატორებს და თეზისით სტუდენტებს მოუნდებათ თვალებში ჩამხედონ არც ისე კეთილი მზერით.. სხვათა შორის, 90-იან წლებში მე ვიყავი დაკავებული ხის სხვადასხვა მოჩუქურთმებული ნაჭრების, მათ შორის ნახევრად ანტიკვარული ნაჭრების დამზადებით ლუვრის კატალოგიდან და ჩემმა მეგობრებმა ეს წარმატებით გააცნობიერეს თვით პარიზშიც კი, როგორც სუვენირები. არსებობს ხის ხელოვნური დაბერების ტექნოლოგიები და ძალიან მარტივი. ასევე შესაძლებელია ხის ზედაპირი მარმარილოს მსგავსი იყოს. და ეს კეთდება ჩვეულებრივი სანთლით. თუ არ აიღებ, მაშინ არ იფიქრებ, რომ ეს ხის ნაჭერია.და ეს იყო ერმიტაჟის რესტავრატორი, რომელმაც მასწავლა ეს ერთ დროს. დამატებითი კლასის ოსტატი…

დავუბრუნდეთ ატლანტიდელებს. გამოვრიცხავ ყველა ვერსიას ხელოვნურ ქვაში. ეს არის ბუნებრივი გრანიტი. ჯერ ერთი, მე არსად მინახავს და არავისგან მსმენია ხელოვნური გრანიტის ტექნოლოგიის შესახებ. ის უბრალოდ არ არსებობს. და ის არასოდეს არსებობდა. არსებობს გრანიტის იმიტაციის ტექნოლოგიები. ანუ, გამომავალი არის ის, რაც ბუნებრივ გრანიტს ჰგავს. მაგრამ ეს მაინც არ იქნება გრანიტი. და ეს დადგინდება როგორც ვიზუალურად, შემოწმების შემდეგ, და ზოგიერთ შემთხვევაში ტაქტილურად, რადგან ყველა თანამედროვე ტექნოლოგია გულისხმობს პოლიმერულ შემკვრელს და ლაბორატორიაში. ლაბორატორიული ანალიზი სწრაფად და მარტივად დაადგენს სად არის ბუნებრივი ქვა და სად არა. ეგრეთ წოდებული "ხელოვნური გრანიტის" ყველა ვარიანტი, რომელიც აღწერილია სხვადასხვა სახის მხატვრულ ლიტერატურაში და სხვა ხელნაკეთი სახელმძღვანელოებში, სხვა არაფერია, თუ არა იმიტაცია. და სწორია საუბარი არა ხელოვნურ გრანიტზე, არამედ გრანიტის იმიტაციაზე. ყველას შეუძლია ნახოს გრანიტის იმიტაციის ცოცხალი მაგალითი, მაგალითად, ყაზანის ტაძარში. იქ ყველა პილასტერი და პილონი, ანუ „კვადრატული“სვეტები შელესილია გრანიტის იმიტაციით.

გამოსახულება
გამოსახულება

და თუ შევადარებთ გვერდიგვერდ მდგარ „მრგვალ“სვეტებს, მაშინ ყველა დაინახავს, რომ ისინი განსხვავებულები არიან. ისინი განსხვავდებიან ნიმუშით და ტექსტურით და ფერით. სხვათა შორის, ამ თაბაშირის ნარევის ტექნოლოგია დაიკარგა და დღეს რესტავრატორებისთვის პილონებზე თაბაშირის მოჭრა დიდი პრობლემაა. კერძოდ, ამის შესახებ ერთ დროს საკათედრო ტაძრის მთავარმა რესტავრატორმა, ბატონმა დიმიტრი პოპოვმა შემომჩივლა. ამის შესახებ ჩემს ერთ-ერთ სტატიაში რამდენიმე წლის წინ დავწერე.

ისტორიის ბევრი მოყვარულის დიდი შეცდომა ის არის, რომ მათ ფაქტიურად სჯერათ სხვადასხვა წერილობითი წყაროების არსის გაგების გარეშე. რაღაც სტატიაში თუ დოკუმენტში ვნახეთ ფრაზა „ხელოვნური გრანიტი“, ზემოთ აღვნიშნე ხელოსნის მეგზურის შესახებ და ეგაა. მათი აზრით, ეს არის გრანიტის ხელოვნური გამეორება. ევრიკა! მე მოვაგვარე პრობლემა. არა ბიჭებო, ეს არ არის. Სულაც არა. ეს მხოლოდ გარეგანი იმიტაციაა. ზოგიერთ შემთხვევაში ის მართლაც ძალიან მაღალი დონისაა, როგორც იგივე მონფერანის ბიუსტის შემთხვევაში.

გამოსახულება
გამოსახულება

მონფერანის ბიუსტი აღსანიშნავია იმით, რომ მასში ვლინდება სხვადასხვა ტიპის ქვის იმიტაცია. თავი დამზადებულია იმიტირებული მარმარილოსგან, როგორც ზემოთ დავწერე მარმარილოს ფქვილზე დაფუძნებული კომპოზიციისგან. სამოსში ჩვენ ვხედავთ გრანიტის, კვარციტის, პორფირის და ფიქალის იმიტაციას.

გთხოვთ გაითვალისწინოთ, რომ გრანიტის იმიტაციის შემთხვევაში (ნაცრისფერი, მხრის) ჩვენ ვხედავთ წვრილმარცვლოვან ერთკომპონენტიან კომპოზიციას. გრანიტისა და კვარცის ვენებისთვის დამახასიათებელი ტექსტურის ნიმუში არ არის. ადამიანების უმეტესობისთვის, ხელოვნური ქვის სირთულეებისგან შორს, ეს არის ტექსტურის და კვარცის ვენების არსებობის ნიშნები, რაც გამორჩეული იქნება ბუნებრივი ქვის იდენტიფიცირებისთვის. ახლა კი ატლანტიელებს ვუყურებთ.

გამოსახულება
გამოსახულება

ხედავთ ტექსტურის ნახატს? ეს არის კვარცი. კვარცის ვენები. დააკვირდით, რომ ერთ-ერთი ვენა გადაჭიმულია ატლანტის მთელ ფიგურაზე ქვემოდან ზევით.

გამოსახულება
გამოსახულება

მაგრამ ქვემოთ ხედავთ, როგორ გადადის ეს ვენები ქანდაკებიდან სტენდამდე.

გამოსახულება
გამოსახულება

ეს ვერასოდეს განმეორდება ხელოვნური ტექნოლოგიით. ეს არის ბუნებრივი ქვის ღირებულება. ნებისმიერი ხელოვნური ქვის ტექნოლოგია გულისხმობს მის თხევად ან ამორფულ (პლასტმასის) მდგომარეობას. შეუძლებელია ჩამოსხმისთვის ყალიბის ან მატრიცის გამომუშავება, რომელშიც კომპონენტების თხევად ან გამდნარ მდგომარეობაში ჩამოსხმა შექმნის ასეთ ნიმუშს. არ არის არც ერთი ადგილი, სადაც სიმეტრიის ან განმეორების მინიშნება დავინახეთ. შეუძლებელია ისეთი ტექნოლოგიის გამომუშავება, რომელშიც ტექსტურის ვენა გამუდმებით გაივლის მთელ ფორმას დონის ნიშნების ან შევსების ნაწილების გარეშე. თქვენ ასევე უნდა გესმოდეთ, რომ ეს ვენები სხვა არაფერია თუ არა კვარცი. დანარჩენი კი არის ფელდსპარი, მიკა და რიგი სხვა მინერალები მცირე პროცენტში. ყველა ამ კომპონენტს, რომლისგანაც თავად გრანიტი შედგება, აქვს განსხვავებული სიმტკიცე, განსხვავებული სიმკვრივე და განსხვავებული დნობის წერტილი. შეუძლებელია გრანიტის დნობა. კლდის მიხედვით ის აფეთქდება ან დაიმსხვრევა.ასევე შეუძლებელია მისი დაშლა, მის შემადგენელ მინერალებს აქვთ განსხვავებული ქიმიური აქტივობა, კონიუგაცია და სტაბილურობა. ზოგადად, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ გრანიტი თითქმის ქიმიურად ნეიტრალურია, განსაკუთრებით კვარცი, რომელიც მას ქმნის. ასევე, ყველას, ვინც კარგად იცნობს ჩამოსხმის ტექნოლოგიას, კარგად იცის ისეთი პრობლემა, როგორიცაა პროდუქტის შიგნით არსებული სიცარიელე. გამოქვაბულები ე.წ. ისინი აუცილებლად წარმოიქმნება როგორც ჰაერის შესვლისას, როდესაც მასალა ყალიბში ჩადის, ასევე კრისტალიზაციის დროს, რასაც ჩვეულებრივ თან ახლავს ტემპერატურის რყევები გაზებისა და ორთქლების გამოყოფით. ახლა გამოქვაბულების აღმოფხვრის საკითხი მოგვარებულია ყალიბის გადაადგილების ან ვიბროპრესის (ვიბრაციული ფორმულის) მეთოდით. ამავდროულად, პროდუქტების მოცულობა და წონა შედარებით მცირეა, იზომება კილოგრამებში. ძნელი წარმოსადგენია დაყენება, რომელსაც შეუძლია ტონა ჩამოსხმის ფორმის ვიბრაცია. ხოლო მოძრავი ყალიბის დამზადება შესაძლებელია მხოლოდ ბრუნვის ობიექტებისთვის, რომლებსაც აშკარად არ მიეკუთვნებიან ატლანტიელები.

და ბოლოს, რაც ატლანტიდელების ხელოვნური (კონკრეტული) წარმოშობის ვერსიას საბოლოო ლურსმანს ურტყამს, არის მათი არა იგივეობა. ისინი ერთნაირია მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ კარგად არ დააკვირდებით. და თუ ყურადღებით დააკვირდებით, ნახავთ უამრავ განსხვავებას. და თუ თქვენ ასევე ცდილობთ გაზომოთ ყველა ფიგურა, გამოდის, რომ ისინი ყველა განსხვავდება ზომით. კერძოდ, ფეხის თითები დელტაში 1სმ-მდე ჩამოკიდებულია.ზოგადად ტერფების ზომა 1,5სმ-ის ფარგლებში მერყეობს. ნებისმიერ თქვენგანს შეუძლია აიღოს ლენტი და თავად გაზომოს ატლანტები, ნახავთ რომ ისინი არიან. განსხვავებული. აქ არის რამოდენიმე ფოტო ფეხის თითებით. შეხედეთ ზოლს პლანეტის ბარათზე. ჩანს, რომ თითები სხვადასხვანაირად ეკიდება.

გამოსახულება
გამოსახულება
გამოსახულება
გამოსახულება

ზოგადად, ატლანტები მზადდება ბუნებრივი გრანიტისგან. გაუგებარია როგორ. გულწრფელად არ ვიცი როგორ. ზუსტად რომ არ იყო ჩამოსხმული და აუცილებლად არა ჩიზლით. მეტიც, არც მესმის, როგორ აპრიალებდნენ. იმ პირობით, რომ არ არსებობდა მაღალსიჩქარიანი ელექტრო ინსტრუმენტი.

გადავიდეთ მათი დაყენების ტექნოლოგიაზე. აქაც ბევრი კითხვაა. ატლანტიელებთან ერმიტაჟის პორტიკის მშენებლობის ოფიციალური ვერსია გულისხმობს მათ დამონტაჟებას იატაკის სხივების და, შესაბამისად, პორტის მთლიანი სახურავის დამონტაჟებამდე. ჩემთვის, როგორც მშენებლობასთან დაახლოებული ადამიანისთვის, ასეთი ალგორითმი უცხოა. პირადად მე ამას არასდროს გავაკეთებდი. ეს ყოველგვარი წარმოსახვითი ტექნოლოგიური ნორმის დარღვევაა. ეს არ კეთდება. ზუსტად იმის გამო, რომ ოფიციალური ვერსიით, ატლანტიელები მშენებლობის ეტაპზე დამონტაჟდა, ახლა მათი კომპეტენტური აღდგენის შესაძლებლობა არ არსებობს. ეს ყველაფერი მოდის ახალი ბზარების ბანალურ შეწებებამდე. და ამ ბზარები ყოველწლიურად უფრო მეტია. მთელი რიგი სატუმბი ძალების გავლენით წარმოიქმნება მიმართულების მოქმედების ჭარბი წნევა, რაც იწვევს ახალ ბზარებს. ასეთი იძულებითი ძალებია პორტიკის ხისტი შეკვრა ახალი ერმიტაჟის შენობის ყუთთან და, როგორც ჩანს, უხარისხო საძირკველი და მრავალი სხვა მიზეზი, მათ შორის მოძრაობა და თუნდაც კონცერტები აღლუმებით სასახლის მოედანზე. ვიბრაცია ასევე საზიანოა. გამოდის ან, ან. ან პორტიკი სულელებმა და უმეცრებმა დააპროექტეს და ააშენეს. ან ჭკვიანმა ადამიანებმა ააშენეს, მაგრამ ახლა არავინ იცის როგორ ააშენეს და ამიტომ ვერაფერს ასწორებენ.

ჩემი ვერსიით, მე გამოვალ იქიდან, რომ ჭკვიანმა ადამიანებმა მაინც დააპროექტეს და ააშენეს პორტიკი. ახლა კი უბრალოდ უცოდინრები არიან.

ასე რომ, ახლა მე გადავალ საქმეზე, რადგან სტატია ხდება ძალიან მოცულობითი და არ მინდა მისი ორ ნაწილად გაყოფა. თუ გადავხედავთ პორტიკოს ზევით, სადაც ატლანტიელების თავია, უზარმაზარ მეტალის სხივს დავინახავთ. ის არის გადამზიდავი. შეღებილია თაბაშირისა და ქვის ფერს. და არც ერთი სპეციალისტი ამას უბრალოდ ვერ შეამჩნევს. ბევრჯერ დავდიოდი ატლანტებში ჩემს ნაცნობებთან და მეგობრებთან ერთად და სანამ ეს სხივი არ ვაჩვენე, ყურადღება არავის მიუქცევია. ეს სხივი აღსანიშნავია იმით, რომ ის წარმოუდგენლად ძლიერია. ასეთი პატარა შენობის სახურავისთვის, უფრო სწორად, გაფართოებისთვის, რომელიც ატლანტიელებთან პორტიკია, ასეთი სხივი აშკარად ზედმეტია. ამ ფოტოზე მას ძალიან კარგად ხედავთ.

გამოსახულება
გამოსახულება

და სახურავზე არაფერია. სინამდვილეში მხოლოდ სახურავი.

გამოსახულება
გამოსახულება

საკითხავია რატომ? რა თქმა უნდა, ლითონის საყრდენი სხივი კარგია. მაგრამ, ამ შემთხვევაში, ეს აბსოლუტურად არ არის საჭირო. მოწოდებულია ოფიციალური ვერსია. მეტიც, ეს ფოლადის სხივი რომ არ ყოფილიყო, პორტიკის სახურავი საუკუნეების მანძილზე მშვენივრად იდგა, იქნება ეს უბრალოდ აგური თუ ქვა. მოათავსეთ დროებითი ხის ელემენტი, ზემოდან აგური დაამზადეთ შემკვრელის ნაღმტყორცნებით, შემდეგ ამოიღეთ ხის ნაჭრები და ეს არის. ჩვენ ვხედავთ რეალურ ქვას ფოლადის სხივის თავზე. და გვერდებიდან კი ქვა იცავს სხივს. თვალებიდან მოშორებით. ანუ სხივი აშკარად სხვა რამეს ემსახურება. Რისთვის? Იმისათვის, რომ…

… ატლანტიელების შესანარჩუნებლად. ატლანტები კიდია. ჩამოკიდეთ ამ სხივზე. ეს სხივი უზარმაზარია. სქელი და გრძელი. დიდი ალბათობით, ეს არის მთელი ლითონის ფერმა პორტიკის მთელ სიგრძეზე. ეს რომ არა მთლიანი სხივი, არამედ მოკლე სხივები პილონებს (სვეტებს) შორის, მაშინ ქვის და ლითონის განსხვავებული თერმული გაფართოების კოეფიციენტების შედეგად ფასადზე აუცილებლად შესამჩნევი ბზარები გაჩნდებოდა. ლითონი ქვას დახეთქავდა. და ჩვენ ვერ ვხედავთ ბზარებს. და ზუსტად იმის გამო, რომ სხივი ძლიერია, ჩვენ ვხედავთ ასეთ სქელ სახურავს. ამავდროულად, მაღალი ალბათობით სხივზე ასხამენ შემკვრელის ხსნარს, ალბათ შიგნით გამაგრებით. მარტივად რომ ვთქვათ, ბეტონი. ეს ვარიანტი გარანტირებულია შეამცირებს ლითონის თერმული გაფართოების ეფექტს და გამორიცხავს დეფორმაციას (ბზარებს). თუ ბეტონს გამოვრიცხავთ, მაშინ რჩება მხოლოდ U- ფორმის ქვის ელემენტის მქონე ვარიანტი პორტიკოსებს შორის. ამ შემთხვევაში, ვინაიდან სახსარს ვერ ვხედავთ, საჭიროა თაბაშირის შელესვა ღვეზელის ან ბადის გამოყენებით.

ატლანტების შიგნით, სავარაუდოდ, ლითონის ღერო. ეს შეიძლება იყოს ატლანტის მთელი ფიგურის მეშვეობით. შესაძლოა ფიგურების ბოლოებში. ანუ თავში და ბოლოში. მეორე შემთხვევაში, ლითონის ღერო უნდა იყოს მინიმუმ ერთი მეტრის სიღრმეზე და დიდი ალბათობით არც ერთი. მაგალითად, თითოეულ ფეხში არის ჯოხი. შესაძლებელია, რომ ატლანტიელების შიგნით, როგორც წესი, გადის ხვრელი და მასში არის საყრდენი ლითონის ღერო. ატლანტის თავის მიდამოში ჩვენ ვხედავთ უცნაურ გარეგნობის „კაპოტს“.

გამოსახულება
გამოსახულება

ადამიანებს, ვისთანაც საერთოდ არ მქონია ურთიერთობა, არ ესმით მისი მიზანი. მაგრამ ახლა აგიხსნით. ეს ქუდი საკმაოდ დიდი და სქელია. და რა თქმა უნდა, ეს შეიქმნა მიზეზით. პირველ რიგში, ის ქმნის მხარდაჭერის პლატფორმას, დიდი ალბათობით, მასზე არის ლითონის პენი. უფრო ზუსტად, ფირფიტა, რომელიც ხსნის წერტილოვან დატვირთვას. ასეთი ფირფიტა რომ არ ყოფილიყო, მაშინ ჩვენ დავინახავდით დაბზარულ ატლანტებს არა ფეხების, არამედ კისრის არეში. და მეორეც, რაც მთავარია, ის საშუალებას გაძლევთ გააკეთოთ ხვრელი ფიგურაში ქინძისთავისთვის (როდისთვის). ეს ღერო ასევე ხსნის წერტილოვან დატვირთვას მთელი ატლასის ფიგურის გრძივი ღერძის გასწვრივ მისი განაწილებით. ქინძისთავი ჩასმულია ხვრელში და, სავარაუდოდ, ივსება ნაღმტყორცნებით.

ან ზოგადად, დიდი ალბათობით, ატლანტიდის დამზადების ალგორითმი ასეთი იყო. ქინძისთავი არ იყო ჩასმული მზა ატლანტას ფიგურაში, ტექნიკურად რთული და სარისკოა. გაცილებით გონივრული და ლოგიკურია ქინძისთავის ჩასმა ქანდაკების ქვეშ მომზადების ეტაპზე. ანუ, როცა კარიერში გრანიტის გარკვეული ბლოკი გატყდა, ამ ბლოკში გაბურღეს ყველა საჭირო ხვრელი და ჩასვეს ყველა საჭირო ფიტინგები. ან იქნებ მათ უბრალოდ ჩაასხეს გამდნარი ლითონი ნახვრეტებში. მაშინ არ მოგიწევთ რაიმე ხსნარის შევსება, მიიღებთ მონოლითს. ბლოკში ჩასმული გამაგრება მნიშვნელოვნად გააძლიერებს სამუშაო ნაწილს და შეამცირებს სკულპტურის დამუშავების დროს დაკარგვის რისკს. დალიე და დაარტყი რამდენიც გინდა, ფეხი და თავი არ ჩამოვარდება. ქანდაკებების დამზადების ნებისმიერი ტექნოლოგია, რომელიც მასწავლეს ხელოვნების სკოლაში, თავიდან ლითონის ჩარჩოს დამზადებას გულისხმობდა. ვფიქრობ, ამ შემთხვევაში ყველაფერი ზუსტად ასე იყო.

და პორტიკი პირველად აშენდა ატლანტიელების გარეშე. ატლანტიელები მოგვიანებით დამზადდნენ. სადაც არის კაპიუშონი, სადაც არის ლითონის პლატფორმა, დიდი ალბათობით არის კაკალი. და ფოლადის სხივში არის ხვრელი, რომელიც უჭირავს პორტიკის სახურავს. ამ ხვრელში ჯაჭვი იჭრება. ატლანტა კაუჭით იყო მიბმული, ჯაჭვით კაპიუშონით აწიეს სხივამდე და ქვემოდან ბორდიურს უბიძგებდნენ, რომელზედაც ატლანტა იყო დაშვებული.შესაძლოა, ჯაჭვის, რგოლის მექანიზმის ნაცვლად გამოიყენებოდა ამწე-სხივი. არსი, ზოგადად, იგივეა. თუ ჯაჭვის შემთხვევაში, შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ ის კვლავ სხივის თავზეა და იძლევა ატლანტის დემონტაჟის ან მისი აღდგენის შესაძლებლობას, ხოლო ბერკეტის შემთხვევაში, ასეთი შესაძლებლობა უნდა გამოირიცხოს გარეშე. პორტიკის სახურავის დემონტაჟი.

მაშინ რატომ იბზარება ფეხები ატლანტიელებს? თუ ჩამოკიდებულები არიან. ბევრი მიზეზი შეიძლება იყოს. პირველი, ჯაჭვი ან კაკალი შეიძლება იყოს ფხვიერი. ანუ ზედმეტმა დატვირთვამ მომიწია ფეხებამდე. მეორეც, შეკიდული სისტემა არანაირად არ ცვლის შენობის რაიმე სახის დეფორმაციისა და ჩაძირვის ზედა მიმაგრების წერტილს, რაც ნიშნავს, რომ ქანდაკების ჰორიზონტალური გადაადგილების შემთხვევაში, ძალა წავა ფეხის შესვენებამდე. ფართობი. უფრო მარტივი სიტყვებით რომ ვთქვათ, ვერტიკალურ ღერძში ჩაძირვის თითოეული წრფივი სანტიმეტრი გადაიცემა ზუსტად იგივე გადაადგილებით ჰორიზონტალურ ღერძში, იმ პირობით, რომ შენარჩუნებულია სამკუთხედის ერთ-ერთი კუთხე (ანკერაჟის კაკალი). რასაც ვაკვირდებით. ატლანტიელების ნახევარს ფეხის მიდამოში ნაპრალები აქვს დაფარული. და ყველაზე საინტერესო ის არის, რომ ისინი, ვინც შექმნეს ატლანტიელები და ვინც ზოგადად დააპროექტა ეს ყველაფერი, გულისხმობდა, რომ შეიძლება იყოს ასეთი სახის მოტეხილობის ძალები ფეხების არეში. და ატლანტელთა ფეხები გამაგრებულია. ამას მხოლოდ პროფესიონალი მხატვარი შეამჩნევს, ყველას, ვისაც ვაჩვენე და ავუხსენი ეს ჩემამდე, მსგავსი არაფერი შეუმჩნევია. და მართალია, რადგან მათ არ შეისწავლეს ადამიანის სხეულის ანატომია ხელოვნების სკოლაში. აქ მოცემულია ატლანტის ძირში და ანატომიური საცნობარო წიგნიდან. შეადარე. რიგი განსხვავებები. მყარი წითელი ხაზით, უხეშად დავხატე ის, რაც ძირში უნდა იყოს. და წერტილოვანი ხაზით დავხატე ტერფის პროპორციული ზომა და ფეხის სიგრძე. ტერფის წერტილოვანი ხაზი აჩვენებს სისქეს ფეხის რეალურ სიგრძეზე, ხოლო წერტილოვანი ხაზი თითებზე აჩვენებს ფეხის პროპორციულ ზომას რეალურ ტერფზე. რა თქმა უნდა, ყველა ადამიანს აქვს სხვადასხვა გზა, მაგრამ ზოგადად, იდეალურ შემთხვევაში, ეს უნდა იყოს რაღაც მსგავსი.

გამოსახულება
გამოსახულება
გამოსახულება
გამოსახულება

იმედი მაქვს, ყველაფერი ნათლად არის ახსნილი და ნაჩვენები. და, ახლა, ჩემი ვერსიის გათვალისწინებით, მთავარი კითხვა. და ვინ რეალურად დააპროექტა, ააშენა და ა.შ. როგორც მე არაერთხელ დავწერე ჩემს სტატიებში, მათ შორის მოცულობითი ნაშრომი როდესაც პრა-პეტერი დაიხრჩო, თანამედროვე ქალაქი არის ძველი ქალაქის მემკვიდრეობა, რომელიც სავარაუდოდ დაიღუპა მე-12 საუკუნის ბოლოსა და მე-14 საუკუნის დასაწყისს შორის. შემდეგ გარდაიცვალა არა მხოლოდ დიდი პეტრე, არამედ ბურთის უმეტესი ნაწილი, მთელი ცივილიზაცია. და ცივილიზაცია იყო ძალიან განვითარებული, ე.წ. ისინი, ვინც გადარჩნენ, დაუბრუნდნენ ტომობრივ და ფეოდალურ ურთიერთობებს და ძველის ნარჩენებზე ააშენეს ახალი ცივილიზაცია. ატლანტიელები, ჩემი აზრით, ამ ანტიდილუვიური ცივილიზაციის ერთ-ერთი იშვიათობაა. მე-19 საუკუნის შუა ხანებამდე ისინი სადღაც უკანა ეზოებში ან სათავსოებში იწვნენ და ელოდნენ თავის რიგს. რა თქმა უნდა, პორტიკი აშენდა მე-19 საუკუნეში, ამაში ეჭვი არ შეგეპაროს. მხოლოდ ტექნოლოგიაა გაუგებარი. ოფიციალური არ მაწყობს, ჩემი ასჯერ უფრო ლოგიკურია და სივრცეების გარეშე. აბსოლუტურად ყველაფერს ხსნის. თუმცა, რა თქმა უნდა, შეიძლება მასზე დაზუსტება, მით უმეტეს, რომ მე აღვწერე შესაძლო ვარიანტები. და იმედი მაქვს, რომ ოდესმე მუზეუმის ადმინისტრაციას დაველაპარაკები. ეს ხელს შეუწყობს დეტალების გარკვევას, რაც ჩემს ვერსიას ასახავს.

ამაზე ვიღებ შვებულებას, მადლობა ყველას.

გირჩევთ: